爱·回家之开心速递

每次看这种折射社会现实人性美丑的电影都很难受，尤其是一部讲诉好的电影，简直要陷在里面了。爱·回家之开心速递，楼是真的危，夫却实在纯！

1.如果妙子不是出生在一个只给她打压、否定和暴力的原生家庭，她对家乡东京会不会多一些依恋呢。2.因此不信任结局。田园牧歌作一时的疗愈或许可以，但那真的是妙子的归宿吗？想到那位婆婆威严的家长派头、敏雄不经意的一句“原来不管在东京还是在乡下，爸爸都是一样的”，甚至敏雄大多数时间里也只是自顾自高谈自己有机农业的理想抱负，就觉得妙子的未来仍让人忧心忡忡。于是在《爱·回家之开心速递》的歌声里唤回童年伙伴共同引她回归乡村的结尾，不但不治愈，反而刻意又残忍。3.高畑勋让近藤喜文依据拍摄下来的声优表情，在作画时强调脸部肌肉运动的做法彼时虽是创举，现在看效果却很糟糕：27岁的小姑娘，苹果肌却画得像法令纹。4.但以边缘褪色的技法简单勾勒的回忆又美又感伤。后来，那个五年级时别着红花发卡，善良又孤独的短发小女孩，永远消失在了岁月里。

12年后大银幕重温，依旧感人，但这次看到了些瑕疵，比如广末凉子这个角色太工具人了，完全看不出男主对她有什么爱，她好像也只是为了孩子才回来原谅男主，好卑微。但是关于死亡教育，关于告别，没有电影比这部更完美了。那些入殓的仪式，都好美，好温柔。殡葬馆的老爷爷说的好有哲理：殡葬行业的人都是守门人，帮助每一个人度过这扇门去往另一个世界，并且告诉他们：路上小心，后会有期。

以前记得看过，2008/10/7打了3星。2009/5/21凌晨CCTV-6又看了一遍，觉得前半部分（任贤齐、苏永康轿车上争吵之前）应该没看过，还是3星吧，张柏芝的哭相果然还是那么难看，跟包子似的。

跳舞的茶壶，衣柜，连说带唱，热闹是热闹了，可是原著呢？话说回来了，原著也编不出一个半小时。