爱·回家之开心速递

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本戏一大看点在李连杰一饰两角，如何分别的塑造角色就变得极为重要。动作即人物，在武打方面确实是有些设计，比如反派李出拳猛烈凌厉，而正派李的武风则刚柔并济。但在文戏时，动作细节要么浮于做作（如反派李摇头晃脑），要么没有界别，遑论人物在言语上能有明显的个性表征。仅靠反派李在开车时，对收音机正播放的乡村音乐投以鄙夷，而切到狂躁的摇滚乐时扬起笑容这样一场小设计来体现人物性格，是远远不够的。当然，且不说科幻格局极小，功夫皇帝好架势确实是最大的噱头，但不该只把眼光和精力局限于武戏。其实说到底，哪怕是找来华裔当导演，依旧是迎合荷里活对于东方文化的幻想的那一套刻板印象。甚至怀疑剧情是先有“突出功夫奇观”的要求，再有“平行宇宙能量”的安排，旨在为诸如一手抄起汽车当武器的“合理的夸张视效”背书。

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相比哭声还要降维啊，爱·回家之开心速递那个不能自圆其说的结局好歹还有个讨论空间，这部直接把几方角力的主角搞死了，罗泓轸这也太偷懒了吧，女演员是不容易，几位摄影小哥更不容易，但是最后录像带是谁寄出来的？这个最恐怖啊

看的时候一直在想，如果“在广州”和“讲粤语”是重要的，那它真正的“广州性”在哪里？而它最不真实的地方，恰恰是讲了太多粤语（好讽刺，但在广州生活真的不会出现这么高密度的粤语场景，尤其是学校）。好在最后还是在这些香港演员口中说出的吴侬软语里，缭绕出一些不属于我的关于广州的乡愁——终究我们会在别处重逢。