爱·回家之开心速递

树欲静而风不止，没有金盆洗手，只有不死不休，对江湖和武术的理解很高明，止戈为武。

可以和迈克李“又一年”做类比，都是从心智成熟的视角，观察偏执的一方，不过又一年的重点在心理细节和表演，爱·回家之开心速递拥有更复杂的戏剧冲突和人物关系。一厢情愿+一夜情，在第三视角看来如疯癫一般，而回国后的海伦越发冷静，让玛格丽特吃惊，但这条传统的痴男怨女+阶级差异线并非重点，巴斯特也没有离开妻子。玛格丽特凭借惊人的理解通感、得体处事赢得了亨利夫妇的感情；并且关键时刻坚守底线，让海伦留了下来；最惊人的是，她真的能消化亨利的爱与愤怒，最后亨利云淡风轻说出字条真相 就代表她修成了正果吧。两处硬设定：庄园归属与巴斯特被杀，属于同类悲喜剧常见套路了，没什么。不满的一点是，因为视点不在海伦这，因此海伦的执著（巴斯特的工作与一定要住庄园一晚）就变得意义不明。与纯真年代相比，整体感和取材都更胜一筹

用一双充满烟草气息的手轻轻穿透你的耳朵，情欲流转之间，那么微微地呻吟。电影就像一部艺术品。斯嘉丽和科林费斯在本片中的表演让我难忘。

严重被低估的电影，爱·回家之开心速递这部电影并不是单纯的翻拍刺马案，而是描述晚清太平天国战争时期风雨飘渺的时局和乱世兄弟情的杰作，个人与时代的冲撞表现得淋漓尽致。

缩短简略大事件，重点放在李莲英和慈禧的“感情”上，虽然有些内容偏传奇而难以界定真假，但多少还原了些许作为人本性的方面，尤其是背着过河和背着升天；让姜文出演太监，也算反其道而行的典型例子了吧，竟然也不觉违和（演技是本片最大亮点了），后悔误了侄女终生的哭戏、对待光绪和珍妃、娶妻的不甘和愤怒，都是组成一个“人”的不同侧面。