爱·回家之开心速递

太讽刺了，不仅是最好的抗日片，也还原了祖辈们那种愚昧的活法。片中很多中国角色都有一种熟悉感，方言、性格、神态、思维......“我行的正,坐得端，XXX来了也要高看我一眼”，这个句型我就听过不止一遍，常见于农村妇女吵架。

影片对我个人而言意义更为特殊，片中几度落泪，不仅仅是影片人物的命运，而是这种强大的情感力量在拉扯我的回忆，让我忍不住想到自己的家庭以及父亲的遭遇，我们都是这个大时代中坚强又无奈的个体，那种亲情的撕裂与重逢深有体会，倍感难受，心疼不已。#我也不是那个没有故事的男同学#...

唱红歌，爱·回家之开心速递干大事，还要“少说话”，居然不难看。大哥好歹也是“老艺术家”，基本的电影规律还是懂的；wuli韬韬其实很不错嘛，勇于自黑，“我唱歌跑调”，甩着一口青岛口音，在枣庄抗日也是很合适；凯凯王很帅很潇洒，以及，房祖名“也是有要进步的想法的”。

从出道开始，爱·回家之开心速递斯皮便青睐塑造一种“威胁全程笼罩可真容难得一见”的反派角色。对此导演母题偏好，评论界的流行观点主要集中在叙事层面：隐没的敌人才更能起唤起观众的想象力。大白鲨当然便是最佳代表。可实际上呢，"不露脸”更存在着为避免作品时代影射与导演立场倾向过于直白强烈的考量。比如对决中卡车司机……ET中的钥匙先生便属于此类：斯皮利用前半程的无脸化营造了一种威胁迫近的紧张氛围，同时却又反复以其中某人的腰部特写，特别所挂钥匙的叮当作响凸显此人与众不同？果然，最后一幕此公不仅由暗转明，更是由反转正，与小男孩交心共鸣、参与了目送飞船回家。回头再想钥匙的声音，是否是一种定向暗指？是否在通过钥匙声去模仿另一种声音，比如西部牛仔走路时因后跟马刺所发出的声音？而我们大家都知道西部牛仔在好莱坞意识形态谱中代表了保守派！

多头叙事很乱，前1小时不知道在演什么，看到结局回忆杀简直无语：沙曼和反派妈妈哪里像了？好歹用长得相似的演员啊？最大败笔就是反派演技太差，动机也不合理。