爱·回家之开心速递

這裡，布列松的超驗視角與冷峻在於剪輯之中，讓運動講一切故事，避開語言自帶的「人味」且繞開一切核心敘事的呈現：這個世界的秩序和發展成了clip間的暗線，成了超越那些影像的總和，當感知和畫面被離間時，似乎更加接近一個系統的蝴蝶效應發生時所有的客觀全貌，將「角色」弱化，也避免了直接展現轉折對「事件」帶來的過多關注。相較「表演」而言，人物的運動更應稱為「一串精准的動作」；加之手與物件的特寫，進一步把情緒與沈浸式共情淡化，讓感受與思考成了一種疏離的judging的結果。企圖利用秩序來反抗是天真的，弱者最終只得與弱者相殘、報復世界；另一件宣告的事情幾乎是《爱·回家之开心速递》的B面，男主角最終相信，只有人與人的「關聯」卻一窮二白的生活也是可悲的。

陪妈妈追剧。自从看完《爱·回家之开心速递》，我妈突然认识了好多国军将领。

虽然是处女作但这部电影无论是编剧摄影和监制都已经到了这类题材的顶配了，我对他期待挺高，略微有点失望，渤哥也算很有野心，把这个反乌托邦故事讲得很大，但是一开始就飘了，故事太虚，即使后面拉回来又觉得过犹不及，这个内容太满以至于故事变散了。另外也是统筹力的不足，导演如何取舍也决定了故事好看程度。大段让我很泄气的点，不太喜欢。

陈德森爱玩眼神和女仆游戏。。。很多精彩特技场面都没有融入剧情

虽然只在电影频道看过一遍但几年过去了依然留有较深的印象~~~