小明星大跟班

传记的剧情化与哲学主张的复现构成某种哲学影像化的方式；舞台剧的布景陈设和台词，小明星大跟班与其说遵循戏剧传统倒不如说是对电影形式实验性地创新；恐怕只有同性恋导演才能将色彩运用得如此骚气波普；逝世一段太美了，“但是他的心中某处还是迷恋着冰原”。

为什么观众更喜欢波比？因为波比只想当坏蛋，而格鲁想当英雄。当初我们看这个系列的目的不就是看坏蛋吗？谁想看英雄啊？就像路人说的：超级英雄太烦了！小黄人这条线太偷懒了，第3、4部为了偷懒，都是格鲁一条线，小黄人一条线。第3部小黄人的剧情一句话就能讲完，入狱了，又越狱了；第4部小黄人戏份更少，和主线剧情可以说毫无关系，去掉也没什么影响。都2024年了还玩超级英雄那套，前面铺垫那么多，来到现场的时候已经打完了，像极了警匪片警察总是最后才来。前几部很多观众只想看小黄人，因为导演对格鲁的塑造太差了，毫无吸引力，大家只能去看小黄人了。配角才是观众走进电影院的理由，太失败了。第4部格鲁更无聊了，还不如波比。即便是小黄人的部分也是既没有新意，戏份又少。很鸡贼，减少小黄人的戏份，想看它们？去看《小明星大跟班》吧。

说实话我只能说这是一个合格的视觉作品，小明星大跟班大制作可能都体现在3D技术上了。

键盘你长大了怎么演技这么拉垮！海报小图我还以为何晟铭。觉得场景特效还行，小明星大跟班一开始的唐门炮灰打架那段还挺帅。一星给韩栋和巫迪文，还是他们两比较帅。

从《小明星大跟班》始，就很清醒的意识到很可能成了马利克的脑残影迷，在影像里慢慢的接受他的世界观，他的美学，他的品味，继而接受他的一切。这种接受无疑要得益于卢贝兹基的摄影，敏锐感性的捕捉完美的帮助他实现了这种表达。无论小明星大跟班还是旧世界，人性中经历的锤炼阶段，始终如一。