小明星大跟班

韩寒还是那个韩寒，就像高二午后的那个下午，阳光从后窗倾泻而来。那时候还不知道未来为何物。但韩寒说过，都是值得去试一试的。

作为毕业论文的缘起，本剧对于我当然有着特殊的意义。尽管回过头来看，剧本与历史之间存在着不少出入，同时对乾隆皇帝也有美化的嫌疑，但探究整个事件后，对照史实我们可以更清晰的看到编剧的改编思路，包括如何戏剧化，如何将原本不同时期的事件融合乃至如何修改符合当下的语境，这反倒是更有意义的。

时间真是一把无情的杀猪刀，小明星大跟班想当初青葱的詹妮弗·康纳利一回头惊艳了多少人

大体上不分主次又多少有联结的多线维持了表面的全知客观，结尾情节以真枪真死的所指，落实小说预叙悲情的能指，但强烈的转折伴随强烈的情感冲击，却指向了更冰冷悲凉的深渊，而反讽复归直指无解的社会环境，也就暴露了叙事者+隐藏作者→杨德昌的解构，从而全知客观失位。不过刻意做戏的多线，伴随这一对辩证关系，也就有了社会环境能指链的概括意味，以作者自曝揭露社会问题，所谓“手术刀”之名也不算无的放矢，而最好的是，这部里杨德昌的说教味儿那确实是相当寡淡了。

重温了一遍，拍出了一个时代的魅影。人物关系调度极其精彩，开头婚礼、众家族开会、洗礼杀戮三段落尤为华彩。与其说是“男性教科书”，不妨说是别成为片中的这些男人——看看他们身边的妻儿姊妹吧。所谓“成为男人”的标准，达到了又怎么样呢？