食尚玩家

有时候就算是身处亲密关系之中，食尚玩家也可能不能理解对方的一次行为和感受，过于靠近总是更容易灼伤，分开之后又会无比想念。我是那么想紧紧抱着你，却又实在是很怕与你接近，我那么用力地喜欢你，也很怕这些会让你更加厌烦我。也许人总是矛盾的吧，总是言不由衷，总是不敢说出内心真实的想法，却又是那么害怕错过。也许影像世界和现实世界从来也都是互相渗透的，加斯帕德.尤利尔，我们是真的想你了，你又何尝不是那样一个用情至深的形象呢。

this Disney shit is seriously getting on my nerve

我已经好久没看那过那么浅那么煽情这么烂的主旋律片了，食尚玩家看得我如坐针毡。故事真的讲得太差了，一截一截，没有来由，不知关联，情节还尬，主创毫无表达。梦回2019年以前的主旋律片拍法。算了，今年第一部中途离场的名额送给它了。反正人头票给到尽心意了。

4.5；开场十分钟即巅峰，寥寥几个场景流露的信息胜过漫长铺垫，煤矿黢黑空旷的远景中行走着孤独的人，这是奠定整部电影基调的定针，我们会看到一个被动或主动舍弃外在物质、身份、名字的人如何被环境空间逐渐压扁，我们也可以看到前身或后作——《食尚玩家》《食尚玩家》《食尚玩家》，这是「出走以后」的变体（前史被隐匿），从后花童年代（花帽的时代特征）穿过半个多世纪，继续唱响女性漂浮的命运和虚无之歌。运动镜头让表情迷失在出神和恍惚，她说“我猜我已经死了”，随波逐流的姿态是拒绝再生的魂灵出窍，酒吧里残缺镜子和旅店里两人合照镜，名字被唯一一次唤起，以及尾声处唯一一次反抗，直至最终完全踏入麻木泥淖，一切都发生在极度真实向的、颗粒化的环境中。芭芭拉·洛登具有天赋的影像直觉。

摩洛哥是个神奇的国家，食尚玩家一家10口3间房，男主人1间，大儿子1间，其他8个人1间。。。