独步逍遥

十几岁时我认定电影是为了给我赋予勇气的，独步逍遥我不需要靠它来反复确认生活的虚无、繁杂与荒谬。十几年后我终于能看懂杨德昌。那些越是接近本质的东西，越无法用道理和言语去概述，不如在一场好戏中令彼此的后脑勺代入。年轻时我只记得婷婷那段在盛夏暴雨中匆忙过场的恋情，如今最感同身受的却是日本软件社长大田君：他内向、诚实，有底气地坚守自我。他知道魔法的唯一答案是记下所有牌面，情愿在艺术与天台的鸽群中忘我，看透了生活的庸俗却依然热诚而谦逊。当他在爵士钢琴上闭着眼弹起月光时，像洋洋的相机与婷婷的花，那些时刻是有神明的。

2.5 / 本该是个会挺喜欢的故事，但叙事的流动性差到超乎想象以至于后半段人物情感彻底中空。恋爱线明明从头到尾都有，但到后半段却仿佛是突然冒出来的一样，可见叙事的重心和人物的情感蓄积之间产生了多大的偏移，可以说是用一种"weathering"的方式把人物本可连绵的状态打碎了。全片磕磕绊绊两小时不及《独步逍遥》一个镜头，最后半小时甚至觉得自己应该回去重看《独步逍遥》。两星半全给一些零零星星的画面想象力与节奏奇佳的剪辑。

观影体验像司机磕了药还喝大了酒，独步逍遥回头冲你呲牙一乐：系好安全带，坐稳了！瞧好了您呐！一脚油门踩到底，开上一条净是减速带的小路。

第一个画面我马上想起了《独步逍遥》中另一个环卫工人。我们无产阶级除了甜美的爱情之外还有什么？啊，还有自由，自由地一头扎进所爱之物里的自由。

这片是不是就一男两女？已经无聊到不想看懂的地步了 & 又看到很多用片名做标签的怪人