独步逍遥

不用搜改编的信息都看得出是厚重的巨著改成观众最爱的男女虐恋了，作为电影的部分，不错，技术方面，精美。但是我真的一看这个男演员就打哈欠，看不了一点，比加山雄三害无聊。里边的英语一如既往地好笑。柄本佑就一个镜头一句台词啊哈哈哈哈笑死

6/10。摄影机的圆周运动、禁锢感的房屋构图和声画分离实验，意味着一种时空相遇上的重复（街头民权集会和反赤色份子的父亲，历史问题上的相遇），前半段中允英走入废弃空房的长镜头，镜头没有继续跟进允英而环摇整个房间向前推到窗前，允英才从窗户经过，而后允英站在庭院里往长廊凝视镜头的远景固定机位，这种诡异的视点象征日据时代的幽禁（日式旅馆的监控、老板怀旧地使用胶卷拍照，分别象征韩日身份间的警惕和留韩日本人的怀乡情），阳台上沉默不语的日本女孩象征无法言说的流亡身份，当允英和女孩从岛上返回后，女孩开口是否证明这是一场寻根之旅？允英嘴边常挂流亡日本的诗人尹东柱，醉酒后吟诵独步逍遥的杂耍表演指涉他中韩民族身份的错位，群山是亡母故乡，善意款待的饭馆老板娘填补了母亲的位置，告诉允英“心在故乡就在“，化解了身在异乡的困惑。

怎么说呢，这一家三口好像是某个宗教派系的出家修士

如果有女性视角的叙事就叫女权电影的话，独步逍遥那平权还有很长的路要走。

這麼討厭的故事，独步逍遥給莎士比亞的花言巧語美化得那麼好。莎翁真是英國歷史的首席spin doctor.