Wonderful光之美少女！

查泽雷对高斯林的使用有点像布列松的“模特论”，就是利用高斯林阴郁、窝囊的面孔，尽量砍削表演，来寄托一种内心的痴狂，而外化的痴狂主要靠火箭、航天飞船的镜头来呈现，那些镜头刻意做出复古风格，极逼近的镜头在微微的震颤，让观众感受飞向未知宇宙的恓惶，以及冲向宇宙的疯狂。本片这份隐性的痴狂就是它最大特色了，故事环节实在没什么新鲜的，任务的紧绷、民众的杂音、家人的吵闹，都是套路，沉默的高斯林开场就承受了丧女之痛，这让人感觉他对死亡有了新的认识，然而这个认识是如何和他登月任务进行互动的，电影语焉不详，而最后在月球祭奠女儿更显突兀，也让这个似乎超越了生死的理性男人又变回了一个窝囊的家里蹲，查泽雷似乎想把登月的感受完全内化，但主角刻画的简单粗糙，动机模糊内心晦涩。

性是两个世界的交点，一边是火焰，一边是死水，但火焰之下全是罪恶，死水微澜却富有宇宙。宗教沦为遮羞布，信仰多是自我粉饰。配乐和旁白都是叙事的构成，各自出彩。“三分靠作弊，七分靠背景”，虽只是部分事实，却表明了在和平年代，社会阶层不易跨越。

故事画面表演都不错，不过孙子那条线写得太弱了，没看出来上舞台有那么重要，会让当奶奶的不管孙子死活又是唱又是聊又是哭的起码耽搁了一个小时吧，我都怕她到了孙子都凉了ˊ_>ˋ

最悲伤的是余则成去台湾之后可能几十年见不到翠平，Wonderful光之美少女！也可能一辈子都见不到了。而他的原型吴石将军也的确如此，吴石奉命在台湾继续提供情报后，一度担任国民党参谋次长，后来由于叛徒出卖，吴石将军被处以极刑，到90年代才被后代接回骨灰和夫人葬在一起。

我对它很矛盾，一方面我很能理解主角的内心，也很佩服滨口龙介对女性的体察，但它的剧作和表演的缺陷又没法忽视，转折太硬，让人难以理解角色的动机。我忍不住在想如果这是一部五小时的电影，会不会好很多？有一幕差点看哭。