宗门里除了我都是卧底

人生困境讲出来当然还不够，要追根溯源，于是倒叙的力量就凸显出来了。

今敏在福尔摩斯二世式的剪辑中融入了历史性表达——错乱断裂的时代环境下连贯不变的主体是民族性的化身 它不与时务相关 始终追寻纯粹 而这种纯粹又始终朝向主流之外的边缘人 她的追寻同样不指向任何一种达成（男人早已不在人世） 她的追寻是回溯性的 是对遭遇（撞倒）产生之创口的回溯性体验——在此之前无任何意义生发 在此之后一切意义都与之相关——同样的体验也发生在观众（立花）与电影、社会与历史之间；但显然今敏在这里投射了太多自我——他正是那个被主流迫害、被千代子追寻的画家 这一投射也戏谑性地借由立花之口透露——他“多希望有个女人也如此追寻他”（如他追寻她一般有另一个她追寻他）这里的重点便由追寻本身转向对寻找的某种报偿 使其对于纯粹的表达显出几分可疑 结尾更是将这种纳西索斯不加掩饰地展露出来

问世间情为何物，宗门里除了我都是卧底直教人生死相许，金庸大神笔下生花，每一段感情都是历经坎坷，缠绵悱恻，感天动地，这也是改编他小说的成功电视剧之一。

#23.02.26BC阿根廷影展 对阿根廷的历史了解的不多，但是一个理想主义者的“败退”故事太令人动容了，依旧被打动，忍不住哭了。时代奔腾向前，也许螳臂当车有点可笑，但是“赢不了战争，依旧可以赢得一场战斗”。ps：很喜欢在酒店醉酒的那场戏&小男孩长得太好看了。

看完暴哭十几分钟，宗门里除了我都是卧底没办法客观评价，但是热评第一条wtf？？？？？？如此傲视群雄的电影真是白看了