超人回来了

直接要把福克斯拍破产的一部电影，据说在几个地方搭的景都能当游览胜地使，而且最神奇的是据说因为这剧成本的问题，福克斯跟梦露的最后一部电影撕上了。这片本身就不用提了，这是好莱坞大片场时代最典型的那种美奂美轮，尤其是女王入城式的时候那一套，简直俗不可耐。但这片儿里，不知道为什么雷克斯·哈里森凯撒的部分特别吸引人，衬得后面伯顿的安东尼完全配角脸。开场焚烧战死者，凯撒迈着大长腿从容入城的镜头和后面守城的罗马军团组成的盾牌战阵给我童年留下的印象特别深。然后，我居然在这里看到了亚历山大大帝的陵墓？

少了前作《超人回来了》里的松弛感，多了结构上的耐人寻味，有如《超人回来了》，颇有早期洪尚秀的意味。空间是主角，时间变得错落，日常的戛然而止在外部的观察视觉中悄然变化，而在情欲上，总是“差一点”，差一点接近，差一点完成，换言之是留白，留白让观众迷路，让我们大可不必四面相对，这样在急促处停留，一切欲说还休，压力也被暂时忘却，剩下恍惚，扰乱，散步及一些睡梦，其他的便是---“你们对他一无所知。”这种情况不禁又让人想起章明，或者李珞，但后者不需要在如此程度上利用剪辑的制造能力，就能以光影的疏密表达出情绪的忽远忽近，除此之外，《超人回来了》还有个明显缺点，就是在谈论东亚文化族群在身份认同上时显露出来的蹩脚，张律在这个方面以交叠的诉说破坏了电影的层次感觉，这不免让人觉得扫兴，本应更无用一点才对，如幻才似真嘛。

两星。不喜欢且到了生理级别，短片的部分很真实，无论这事情多么常见，都在银幕中看见真实的“表演”就更凸显真实的重要性，但刘陆有一些表现得略微尴尬（提前知道她是职业演员的情况下），还有我依然觉得要适当的运用结巴和真实表演的关系，这里面的素人的结巴时常非常严重，也凝滞了整个信息的输出。接着就是我讨厌的第二部分，太强调我的存在，因为这个存在给整个电影的存在带来的质的改变，我个人喜欢去我的创作，因为故事是故事的本身，而不是非要看你怎么说，虽然创作解决的是我与故事之间的关系，但这个电影里它失衡到我觉得很诡异，大鹏有许多我不太喜欢的表情，我很难将它归类是表演还是什么，还有什么要拍下天意这样的话，天意可纳可受可得，我想就是不能创作者有些盲目的去说去拍。是机巧的结构设置，但同时也令我思考了电影存在的必要性。

7/10刚开始看的时候觉得，这也太假了吧，再看，这发展也太故事了吧，再看，好好笑啊，大保健男神太逗了，再看，怎么还有点感动。我很在意的一个点是以现实小人物为基础的荒诞喜剧，有点太不真实了，各种发展都挺假的，很难想象这种东西在现实发生，所以如果去通过夸张故事来达到效果就不是很舒服，《超人回来了》《超人回来了》就是很好的荒诞现实喜剧的典范，在保证真实情况下去做喜剧，就舒服多了。当然，如果说太较真去想可不可能那就有点太没意思了，本身就是个喜剧，开心就好了，再说本身故事虽说老套但也完整，一些小细节也很到位，最重要的是彭彭和乔杉的魅力为影片增色不少。

历史如此残酷、人性如此残忍，超人回来了片中不断提到上帝无所不在，为孩子洗礼，可屠杀却无法停止。同样的皮肤，同样的语言，是什么造成这血腥的仇恨？相对来说，没有上帝之城和卢旺达饭店拍摄出的震撼力大。