万古神话

每一幕画面暂停都好像油画。寡妇侯爵夫人怀孕了，她不知道孩子的父亲是谁。围绕着这个谜团引发的一系列关于伦理道德，亲情与爱情的拷问。伯爵上门求婚，并且承认这个孩子是他趁虚而入的结果，本来毫无悬念的结局却因为各种微妙的关系而产生了困惑。侯麦作品里的男女关系总有一种让人着迷的朦胧。在说爱情，又想像在说道德贞操，在表达欲望，又像在讨论哲学。每个人都在自我约束的边界里挣扎。

蔓草、生长、缝隙、门墙，万古神话走不出的迷宫。摄影、配乐和剪辑完全超越我贫乏的语言。丝丝入扣的细腻感和结尾快速时间、场景切换的灵性完全没有龃龉反而让短短不到100分钟张力无穷。另一个角度来说，香港与海外场景，却渗透了浓浓的上海味，迫！不！及！待！想！看！繁！花！梁朝伟！梁朝伟！梁朝伟！！！

把一部片打成"太极"：动为静生，静乃动因。生活细节的刻画，于冲突间体现东西文化观念之差异。斗嘴争吵是"攻"，沉默回避是"守"，此间完成一次平衡；新老两辈由隔阂至顿悟，黑暗中的致歉，标志着另一次平衡。从打破平衡，到回归平衡，一如万古神话本身，心如止水，却亦觉波涛汹涌。有些地方略有过火（拿头撞破墙），但安叔的叙事节奏喜人。喜欢老朱这样集理性，守旧与执拗一身的角色，这份和解不是"和好"，而是互相理解与尊重。暴风雨过后，大地终将重回生机。结尾看着真幽默，一种复杂的幽默。

战争下的普通人，万古神话只想活下去。结尾戳中泪点，在默默抹眼泪！

真正代表年轻一代的影像，万古神话是对“电影的核心是戏剧”的最有力回应。导演刻画的爱情不再是勇往直前的、多愁善感的、蜚短流长的、刻骨铭心的，而是一种彻底以空洞主导的虚无主义。以冷冰冰的姿态活在当下，不纠结过去，亦不期盼未来，爱、或者不爱，都成为无足轻重之事。前一百年，电影给予人们的是正向的激励，而后一百年，或许恰恰相反。