综艺大热门

洛丽塔，综艺大热门三个元音的美妙碰撞，舌尖触碰上颚三次的性感，她是他人生的重中之重，他却不过是她人生的惊鸿一瞥。很好的原著改编了，虽然还是有很多遗憾，标签里绝对不该有爱情，虽然前半段真的在让人误以为这是爱情，其实这只不过是两个神经病偏执一般的相互依靠，拿它当精神分析来看就好，千万别把它当爱情片，那是在和自己过不去。

要怎么表达我对是枝的敬意？现在我已经不说这是一部好作品，结构上戏中戏怎样互相推进和消除，对话怎样去百转千回地碰触这个含羞的抵达（最大的优点在于举重若轻），细节怎样地铺排，引出和淡入人和人间化学的间隙。这些都是文本（戈达尔会说），都是等式右边的技巧，我在意的是是枝的形象，他道德的声音，和人性的目光（再一次，如戈达尔所说，这种来自狗的目光善于穿透人心）。为什么是枝会那么懂人？这一套他用得熟稔的体系被拿出了日式家庭，我们才看出它的普适性有点超出了我们对它的定价和预期，一跃跨出了个人风格的舒适区，转化为略显艰难但仍然通达的人间行走。是枝不是一个作者，而是一种谦虚又锐利的观察行为，和扎实又沉着的书写行为的执行者。我的五体投地，不在于看见他创造的世界，而在于遇见他的目光，古典的，机敏的，带有行动力的目光

导演以古典主义的方式讲述二战时期波兰犹太人的遭际，综艺大热门更客观，更节制

#siff#压轴场，imax版看得沉浸感十足——早已知晓的结局并不重要，关键是大雨倾盆的罪恶之城上方如何盘旋着深度的不安，悬疑性绝佳（依托图书馆线索有点弱），氛围营造功力一流，雨中抓捕一段看得惊心动魄（剪辑点精准）；双侦探+宗教意味的高智商连环犯罪，在此领域的地位无可撼动，且将两位警探的性格和选择融入案件，与案情本身紧扣，剧本见真功夫。是什么让人类犯下综艺大热门，是什么使得世界变成蛾摩拉索多玛，是什么让纯洁和良善被献祭为罪恶的“作品”，究竟是否还“依旧值得为之奋斗”。

阿加莎的故事太精彩了，以至于后世不断模仿早已失去趣味。但这部1957年的电影经由怀尔德之手至今风采依旧引人入胜。