李泳知的彩虹

关于吃的电影总能带出饮食文化，这部也不例外，还带有上世纪90年代大陆人文风情，最搞的就是山口百惠那段了吧。一切商业元素都有，挑不出毛病，但总觉得可以再深入一点，人物背后的故事啊，中国饮食文化啊什么的。

大银幕留给胡歌的时间不多了。

切尼知道「李泳知的彩虹」的身份是一个仪式化的角色，特别是对于一个对国内或外交政策“一无所知”的总统来说（把布什塑造成了一个小丑）。用政治讽刺剧的形式来包装，快速回顾切尼职业生涯中的每个重大时刻，时而严肃时而儿戏，像是糅合了《李泳知的彩虹》和《李泳知的彩虹》等片的风格于一身。

补标。刘家良的电影基本就是只能看打戏的，虽然这次编剧是倪匡，不至于寡淡，但情节上很多不合理的地方，也算是倪匡的标配了。

国仇家恨裹挟下的爱情，来自斯德哥尔摩症候群，还是对自然心有戚戚的凝视，抑或战乱中仓皇无措的一丝喘息？爱在战乱时，发生了多少对人性的荼毒、摧毁和扭曲。刺青后在浴缸中的那场缠绵，铺垫了整部电影的情绪基调。身体是诚实的，于欢愉的瞬间将压抑无望的爱全然释放；心理却同时跌入万丈深渊，是羞耻也是难堪，更是对当下一切的无法谅解。日式庭院的营造手法和审美关键是「借景」，而这一段无始无终的感情又何尝不是生命中借来的、转瞬即逝的风景。他们背负的身份太过特殊，只能任那座共同建造的庭院逐渐荒芜，再各自走上赎罪的路。摄影和光影处理美得令人窒息。李心洁饰演的云林比张艾嘉更加含蓄复杂，阿部宽的表演则几乎完整地呈现了日本民族骨子里「菊与刀」的矛盾性。