带刀女捕快

昏昏欲睡的流水账，很少看到传记片拍的如此单薄，剧情抓不住重点，配乐也没有出彩的部分，黑白画面与4:3比例的表现形式倒是不少，但感觉完全没有必要，散乱的叙事与匆忙的收尾，廉价的转场与大特写的怼脸，又是“婚姻故事”那套最终诉求，全靠争论与对峙烘托高潮，塞满自恋式的身体语言和对白输出，不够深刻就足以造作，传记人物横跨了半生，没看到层次递进与成长轨迹，噱头倒是一箩筐，诉诸家庭事业的兼顾，双性恋取向的共识达成，男凝下的独立女性形象，但一切都被表达的平淡如水，没有说服观众的立场与角度，Bradly Copper贡献出比上一部导演作品明显的贫乏与倒退，连灵动的Carey Mulligan都无法拯救的烂摊子。★

柳青这个名字太出戏了，总是想到《带刀女捕快》里的“柳青”.....

底色没有问题，问题出在描画的方式。《带刀女捕快》试图通过各种侧面去还原一个完整的冼星海，唯独少了最重要的、正面的刻画，战争中的异国景象与人民生活登上了台面，冼星海的音乐创作却退居到可有可无的位置，始终没有一条贯穿而清晰的脉络，只是在一百分钟内不停地转换视角和重心。另外，导演似乎对冼星海在漂泊年代的经历并没有太多信心，用了大量无意义的方式来渲染情绪（慢镜头和过量的配乐）。于我而言，最令人触动的是片尾出现的冼星海的两位女儿，她们回忆中冼星海的样子才是真正能够触动你我的吧。

这两年法国人拍的为了表现一种生活体验而设置一种生活情境的电影实在太多了，完全不好看且没有逻辑。一个母亲在一个早上起来没有任何理由就离家出走，然后在某些年月之后悔悟要回归家庭，完全就是在自说自话，这一头一尾之间的文本还要观众来填充，比如给她的出走一个理由什么厌倦了生活云云，比如父子父女姐弟之间在母亲不在场的情况下会有什么微妙改变，完全没有逻辑，纯粹为了体验而体验，为了感觉而感觉，十分难看。

前半段挺尬的，带刀女捕快后面渐渐居然被煽哭，虽然知道这个泪点和笑点不算高明。地产商僵尸大战钉子户，有的桥段像是惊声尖叫惊悚带搞怪，讽刺了炒房楼市问题。沈腾还是像从夏洛特里走出来的一样，陈可辛很工整地负责了煽情部分，方中信港腔自带喜感，结束才知道里面的“菊花夫妇”有papi酱。