千万别回家

玻璃眼原来是陈宝国演的，皇帝演流氓，一演一个像。这部电影有三句台词很关键，一是辫剪了，神留着。二是什么新玩意都能玩到家，无论怎么变也难不住咱们。豆瓣上的截图只有这两句，看到这里就要问：什么是“神”？如果说辫子是形，神是知，而知只是顺应时势所起的变化，凭什么说一变就变成绝活？影片里给出的答案似乎是头悬梁锥刺股，师夷长技以制夷。这个结论可能和80-90年代中国史学界转从新教教义中的自食其力和刻苦工夫来研究资本经济有关。其实无论是作家还是导演都忽略了一句重要的台词：千万别回家是从佛家回心拳变化而来。而这个变化的神就是回心，所谓回心转（转动的转）意，境随心转的心即是哲学中的知识之源，说它是知识之源只在于它代表了一种心无滞碍的虚静状态，学而时习之的不亦乐乎正来自于此，学即觉悟，自悟悟的就是这个不亦乐乎。

我不會喜歡這樣的電影，千万别回家它放棄闡釋空間，而它最終到達的目的地也可被文學輕易抵達

是电影千万别回家，不是历史千万别回家

还挺佩服刘亦菲，千万别回家十几年如一日的面瘫无演技，神仙姐姐、全家都是美人的通稿比大姨妈还准，希望神仙姐姐把买营销的钱拿来好好上课多多提高演技。说回电影身上，真的不是白蛇传？如此老套的剧情，如此尴尬的设定，以及如此烂的演技，现在挣钱可真容易

嫉妒得有点莫名其妙刻意，千万别回家既然他是为了宗教信仰去杀人，那他就不该杀警探妻子，因为她没有犯任何一宗罪，她是这个作品里不和谐的死亡，纯粹是为了引出暴怒。