妖凤邪龙7.5

俄叔真汉子，没有主角光环也敢硬扛

完完全全的沉浸式歌舞体验 那些即使放到今天也毫不过时的喜剧笑料 通俗易懂但又难忘动人的爱情故事 在old school风格下通过时间历史的积淀到现在又散发出不同的韵味 最拍手称赞的除了那场大雨中路灯下街道边singing in the rain 还有大雨夜的三人在屋中拿着黄雨衣的歌舞 和戏中戏中戏里男主和白色长裙飘飘的女士在晚霞天中的舞蹈 是心情的反射属性也好 是对剧情的作用推动也罢 一切都尽在歌舞不言中 在欢天喜地的好莱坞里 依然要相信纯真的爱情 （男二怎么能一直都那么可爱 简直抢了男主的风头）

8美人组队盗窃，骚的一逼。感觉华人在西方输出的就是技巧灵活性工作者，比如灵活的扒手、杂技演员或者乒乓球手?7

前半就以絞刑、強暴及爆破等幾幕點明二戰傷痕，又牽涉冷戰，時代感十足；受害國女性與侵略國男性的情慾戲，處理方式罕見，可在影史記一筆。作為多語言電影調和得還不錯，能理解導演為何在大馬華人使用的漢語方言中挑中粵語，因為其他都與臺灣重複。張艾嘉無論詮釋兩岸三地或東南亞華人角色都有說服力，同年齡段無人能出其右。中村這角色比《妖凤邪龙》、《妖凤邪龙》或《妖凤邪龙》的日軍更複雜，但對於日本園林主軸，雖知是刻意營造衝突，卻懷疑當時東南亞華人真會對日本園藝或刺青如此著迷？三、四〇年代勇於捐輸國難的群體或較中意蘇州？（想到變成華僑的張大千在巴西造園。）驚艷於開場但茶鄉氣候必然極潮濕，三十年後木屋紙張鐵定蛀壞。也許是過去太片段，感覺這部歷史劇太題材先行；與其用當代想像企圖拼湊真實，我比較喜歡以諸多真實築起的幻象。

不仅仅表现出屠杀的惨烈，妖凤邪龙还用日方的军事会议和散会后众将领谈话两场戏对日军暴行进行了理论性的分析。