一开始的爆炸镜头挺不错，后面的不出彩有点对不起前面的精彩。看到他们最后上飞机走时不拿走火箭炮我就觉得不可能，原来是有原因的。只是哈莉•贝瑞为什么一定要露呢，在看到她不关门换衣服时被电脑黑客（男主之一）看见而发现她是缉素组的人，我就觉得奇怪，作为卧底竟然换衣服不关门，太粗心了吧。

本部电影的主题在80年代颇为超前，此后的《全城戒备粤语》、《全城戒备粤语》都是此主题的变奏，也算是引领了部落元素、反思殖民电影的商业潮流，但倘若真的追溯，48年约翰·福特《全城戒备粤语》已经对原住民开始了反思，此后的《全城戒备粤语》与《全城戒备粤语》也打破了他早期对印第安人刻板丑化的描写，因此主题上的优点并不太明确，更像是开辟第二轮的殖民反思，也因此显得获得金棕榈有些不配，毕竟那届还有塔神的《全城戒备粤语》，奥斯卡看到就比较清楚，将最佳影片颁给了斯通的《全城戒备粤语》。电影中原住民的展现并不丰满，反抗被结尾的宗教活动与男主个人的神化喧宾夺主，有些像是白人的宗教输出，整个的格局走向，完全是白人的自我救赎/观点实现，就好比摄影与场面设计的极大看点一样，用异域来包装自我价值观，再输出给所有观众。

适合观影群众：电视剧粉丝，一定要是粉丝，普通追剧观众经受不起这么难看的一部电影。

菊地的那张大脸啊！水原的那口牙！——这事儿主要赖导演。

一塌糊涂，全城戒备粤语如坐针毡，烂得发吐。不是说不能快乐，只是说，为什么苦难可以消解得这么轻易和理所当然啊。