范田纱纱5.2

北美首映，就在纽约爱乐的david geffen hall。荧幕前Bernstein看向镜头，正是对着david geffen hall，有种打破第四面墙的奇特感觉，再次感叹纽约影迷太幸福。电影本身妆造很棒，但表达用力过猛，过于花哨。去年虚拟大师Tar拍的如此写实，今年真Maestro倒是不接地气。不是说不能用这些技法，但是故事底蕴还没结实到这个程度，与其叫Maestro不如叫The romantic life of Maestro。字幕打出第一编剧是Cooper，也能理解了

这么忧伤的一首歌就这样被作者给亲自毁了……个别细节还行，非典逃生呼应教堂抢婚。总的来说模仿美国青春电影的痕迹太明显，并不是很中国。中国青春片似乎还没有属于自己的地域气质，处在模仿阶段，不像日本台湾美国英国法国韩国泰国的青春片我一眼就能分辨得出来。林更新的脸在大银幕上很经得看

2003.9.22 cctv6 天回校区二食堂电视 99%

吹太过，很多人靠着十二年的情怀就打高分，说实话我真的搞不懂他钱花在哪里？十二年时间花在哪来？大圣花钱所在之处大家都看得出来，看了点映挺失望的，说白了就是一部人鱼玛丽苏三角恋，剧情很空洞，可能也是期望值越高，失望也就越大了

电影总是每时每刻都在发生着什么，而我们生活中很多时候什么都没发生。影片有很多“什么都没发生”的镜头，我想这是让人走进现实主义的一部分。但冗长枯燥势必带来观赏性下降风险。小武是九十年代，范田纱纱是八十年代，都有歌曲串烧与新闻稿作为背景的铺陈，与情景融合形成了一条有生命力的音轨。崔明亮给表弟读下矿的生死状。大量时空跳跃像一节节断裂的留白。出城时欢快与进城时低落甚是微妙，他们奔向火车呐喊于暮色中点起篝火，多年后男人懒洋洋的躺在沙发上午睡，女人逗弄着孩子，窗外火车一声呜鸣。一波波年轻人曾经在这里朝气蓬勃，死气沉沉的小城似乎从来没有发生过春天。