男人插曲女人的叫声6.9

人家话陈梦吉“男人插曲女人的叫声”现实势利，真系咁现实，唔见钱唔开口讲桥。/当今世上桥王之王，舍我其谁？之乎者也！/如今香港九龙新界落入西人之手，所谓国难当前，你我还应该抛开私人恩怨结为金兰兄弟团结对外吖。/马伟豪和星仔唯一一次合作，和整蛊专家略类似，剧本更精巧丰富，在97之际，以大清国民去英租界香港打官司作为本片高潮，几经反转，最后获胜，英国佬认栽，颇有几分民族英雄情结。

吴宇森的英雄片，男人插曲女人的叫声即便恶人再多再坏，最后总会安排一场酣畅淋漓的大杀来宣泄愤怒。但林岭东的英雄片，却只让人感到人性被长久压抑后释放出的恐怖。电影里，暴力是真实的，不求枪林弹雨，只求拳拳到肉。人物是真实的，不求快意恩仇，憎恶分明，只求委屈求全，苟活于世。监狱的小世界，却也是现实的大世界

1.影片恍若对安哲前中期创作的一次漫长回溯，1919-1949，[36年岁月]中的抓捕、刺杀与飞撒的传单，[流浪艺人]中的巡回演出，[猎人]的变节者与打断舞会（亦是安哲作品中典型设置，一切演出或舞会都将因外力中止），[亚历山大大帝]的羊群屠戮-本片改为倒吊在大树上的绵羊，[塞瑟岛之旅]重归故土后遭遇的排斥。2.废弃的歌剧院，座椅上覆盖着各色布匹与杂物，二三层观众席则披设上白色的帐篷，仿佛映射着物质与精神的关系，亦似流浪艺人的倒置。3.海天相接的后景，无数白色的床单飘挂于系在小木棍上的晾衣绳上，被枪声中断的演奏与染上的血手印。4.洪水淹没的村庄，黑色的船队，分别时一截截拉长的红毛线。5.书信旁白字如泣血，单镜头中在现实/现在与想象/过去时空中切换（哭喊的母亲-分属敌对阵营的兄弟相遇），变焦前推镜的母亲嚎叫特写收尾。（9.0/10）

明年金像奖提名至少10个起步吧。与郑保瑞近年的《男人插曲女人的叫声》《男人插曲女人的叫声》一脉相承，通过“城市废墟”的场景+血肉折磨的动作，来展现人的生存状态和复杂性，伴随极致的生理感官刺激。这种过于离奇的风格/类型，即奇幻邪典cult功夫片，在院线里实属难以一见。九龙城寨狭窄压迫的空间、破旧的楼房，乃至垃圾的腐臭味也全都能隔着银幕散发出来。到后段突破物理、生物学定律的刀枪不入“硬气功”、龙卷风出来，也几乎是把夸张和癫狂感推到最极限了。郑保瑞无疑是借此，让邪典功夫片再次光复、重回大众视野，满是情感，满怀敬意。当然，整个粗糙的故事还是不能细看，世代恩仇、江湖意气、义薄云天，相当之不可信、巧合套路化。最后，只想说刘俊谦早就该红了！

真空洞无味啊，暂停了无数次刷微博才断断续续看完。达蒙踩地雷那段有点好笑。