藤泽安奈9.2

故事要看睡过去，是梅格瑞恩的服装搭配留住了我。那个时代的衣服真美，裤腰本来就应该扎在人的躯干上最细的那一段，低腰裤什么的除非你有人鱼线要露否则就是两个字：难看。

喜剧无疑 论两个毫无演技的一线咖主演电影是一种怎样的体验？对方不想说话并向你扔了一部《藤泽安奈》“答应我 毕业之后去北京 做我的小G娜好吗 这一次 你可不许再曝光我了 我要去美国了 你不要来追我 商务舱也挺贵的”

可对比本片与今年新版，藤泽安奈几乎每个稍微重要一点的scene，直至最后手抓蝴蝶的结局。水准差距过大。

法国人好好玩，能把各种微妙复杂又混乱的关系调和在一起。比如，老师可以是情人，同时又是朋友和前男友，然后又准备撮合和男友的母亲也是知己认识，而且一切都顺其自然不觉得有任何突兀和违和感。

没看过漫画和韩版电影，藤泽安奈感觉本土化做得蛮扎实，是韩延和联瑞的风格。暮年消磨，唯爱永恒。展现了老年的不同困境与困惑，有社会性和现实层面，亦有情节剧的老人浪漫，只是快结尾时设计得有点多，那种苦情不如前面的生活流来得实在，还是在刻意挑动情绪，譬如两次书信体口白（分别是梁家辉和惠英红）手法重复又臃肿，全员脸谱化的儿女、死后寿宴到下跪就是为了戏剧冲突而设，显得虚假、不节制，情绪的时间点位经过了缜密计算。老演员值得激赏，尤其表现二人初识时微妙的情愫互动生动活现，体现出创作者及演员对生活的洞察。叶童最佳，她的表演空间也更自由。但总体上，很多情节上的演法是中国观众最吃的那套戏剧性的放，而缺少像哈内克电影那样深邃的收。