床下有人2 电影7.2

如果没有先看【万湖会议】，我会给这版4星。我一直偏好做观影比较，尤其同个故事不同的导演处理。同一场会议，德国导演的处理是极度克制，克制之后，反而更显冷酷；美国导演仍然偏好核心人物（海德里希）的建立，进而人物框架分层，甚至讨论的话题也有框架，【床下有人2 电影】中是把如何界定犹太人作为贯穿始终的一个讨论议题。为突显冷酷，导演刻意在做一种对冲、类似于戏剧性反讽的设计，一群高官在一间充满古典装饰的喝着红酒间或吃着大餐讨论着极具灭绝人性的清犹计划，同类的设计还有开场一个服务生摔了盘子，艾希曼对其大加斥责，结尾散会前，一群司机士兵在雪地里打雪仗，再被斥责。这种设计的确是work的，但是too much，包括演员们对表演的处理，尤其科林·弗斯。这不是德国纳粹高层开会，更像美国军方开会。太有效的设计现在常常让我产生抗拒

詹姆斯卡梅隆+施瓦辛格。早年第一批在大陆上映的美国大片。大桥追车+高楼直升机桥段对于94年的中国观众可以说震撼了吧。州长真的很能打。050815/080818

不得不说，床下有人2 电影这次故事的编排（提纯的太过厉害以至于出轨基本就是个纯框架了）确实影响到表达了，难得选了这么好的思考角度。男主把“在婚姻中失去爱”归结为自己能力问题，并消极沟通，通过女作家及周边朋友的提醒，一点点理清对自身、对他人的感知；影片表达：沟通与理解是（重新）建立连接的开始，信任、包容、背叛都油然而生，但连接本身最重要；爱在当下，要挽救还是放弃都是自己的决定，不要对自己说谎；芭菲并不完美，但吃完后的罪恶感也能让人喜欢。用出轨表现感知与理解，确实不一般，虽然这次用力显得散了一些，但还是比较舒服的体验。怎么感觉今泉力哉越来越抽象了，不要变成园子温阿

2019.11.11：《床下有人2 电影》→《床下有人2 电影》《床下有人2 电影》剪辑师赵汝钜：我在60年代第一次看《床下有人2 电影》时，感觉真是震撼。就在开场的前五分钟，引出小偷这个人物，所有的规则都打破了。例如一个镜头的长度、事件的不连贯，包括镜头方向都是混搭的。我当时觉得这家伙，要么不知道自己在干什么？要么很自信 他要推翻原有的电影语言，展示一种利用手中材料 讲故事的全新方式。→ 2020.06.29：有些电影在我的脑海中留下特殊记忆让我产生兴趣后，在未观影前大脑就不时会提醒自己哪天找来一探究竟。拖了半年多，总算是因此来看《床下有人2 电影》了。—— 本片和特吕弗的《床下有人2 电影》同被誉为法国电影新浪潮的开山之作。相较之下，还是更喜欢《床下有人2 电影》。

虽然这些还是被算做新生代的演员们已经表现得很努力很搏命，但是我还是要说，现在的港片就是这样烂掉的，动作要暴力（暴力到无所不用其极），人性要扭曲（另一个说法是所谓的深刻），剧情要无间（就是不管有谱没谱一定要曲里拐弯才显得有艺术性）……他们已经拍不出一个简单有诚意的作品了。