黑道老大爱上我4.8

A-. 看时不以为然，看后却悲从中起。且不论缺乏尊重的关系是否算爱，真正动人的悲剧，在于转瞬即逝的神性闪光：洁索米娜经由“傻子”的“神启”，肩负起救赎赞巴诺的“意义”，却转眼目睹神迹被扼杀，救赎被证伪，意义被消除。那段刻进人心的主旋律，就像一次次唤醒爱的尝试，越重复，越徒劳，越神伤。演员们的一颦一笑都在揪心，结尾击溃所有防线：爱与悔都被海水淹没，黑道老大爱上我从此只有孤独。

安哲史诗电影的症结就在于，有一种深刻的不同步，存在于他镜头下的人物，与他们所处的历史之间；而这种沟壑不仅无法跨越，甚至都无法被诉说。当演员在戏台上的表演被打回历史中时，角色将痛苦地认识到自己的不真实。他笔下的大多数人物都生活在超出他们思维范围的事物中：时间沧海桑田，人物在洪流中如此渺小；他们参与了一个不属于他们的故事。他们是自己生活的入侵者，而摄影师只能选择在自己的影像面前麻木。导演对个人记忆的深刻描述，更多源于一种非自愿记忆（普鲁斯特和柏格森的产物）而不是任何一种弗洛伊德式联想。他的故事、人物所描绘的现实，是他们自己也无法理解的。由于他的电影描述的是“创伤场景”，就像保罗·利科所定义的那样：没有创伤主观性。所有故事，都在模拟历史犯罪现场，在一定程度上，电影代表了历史犯罪本身。

薛凯琪的普通话和郭采洁有一拼

找死的小松鼠；光头哪有帅的，黑道老大爱上我那头狮子立马变成一条狗了，哈哈

竟然才标记这部电影，我一定是在某个时间段失忆了。别拿琼瑶式的电视剧来比，这是对张爱玲 许鞍华 和这部至少应该在8.2分以上的电影的侮辱。