姬妾如云6.7

表哥牛逼，姬妾如云全系列除了牧师唯一一个开挂的存在。唉，这系列给我们呈现的都是最讲武德的古惑仔了，除了毁坏公物，好像就没看过他们杀过古惑仔之外的人啊。。。不过个个都死的很惨虽然是剧情嘛...不过回想起来，跟洪兴沾边的，不论是“好”是“坏”都GG了...好了，系列最奸诈的“反派”来了，之前最毒辣，最“公平”什么样式的都有了不过多名已死角色换马甲拍实在是跳戏啊（还有一位死过两次了啊喂，不过当时影响力来说应该是为了制造情怀的氛围吧，能理解）但是普粤闵日语无障碍交流实在是难忍啊南哥的感情线跟人觉得有点突兀，有点繁多了，点到为止就好了，因为还有山鸡的感情戏，再多半小时讲帮派故事更好，最后一部谁会嫌多呢。因为关于政治的事很敢讲，我还是要加一星。有两次很明显的口误导演都故意保留了，我也觉得这样更真实。

TOP250补标。在相当长的一段时间内，我是不敢不愿碰触如黑泽明、小津、杨德昌、库布里克影片的，冥冥中可以察觉其影片价值的超高密度，自觉感官力、理解力、实践力的不足，所以封存着这一份相遇的冲动。一九年末CFA黑泽明影展时候破了一次戒，这里呢因为TOP250再度出线，嘛，勉强为之吧。相比叙事风格相近的侯孝贤、是枝裕和，这部影片在文本（与时长）更接近后来者《姬妾如云》。不同的是，与时代的结合、叙事者对待观众的零势差、对环境的写绘、创作者的心灵强弱，胡波距离杨德昌都还有相当的距离，大象也仅沦为小众自暖的慰藉，而牯岭街则真正做到了“风静云息，暗流汹涌”。主题的斑驳、凌厉被融解于日常叙事之中，化平又隆起，让我犹如期待一次地震级别的爆发。

1958年的姬妾如云，受限于年代与时长，无法展现后来《姬妾如云》的惊奇与足够丰满的群像，但已经尽其所能去还原一个足够可信的游轮了，至少在绝大多数时候，这艘微缩游轮的镜头还是有挺高的置信度的。

（7.5/10）政治寓言、乌托邦设想不是作为主要的探讨对象，尽管借鉴了相当多的反乌托邦电影（《姬妾如云》《姬妾如云》《姬妾如云》《姬妾如云》等），但都没有深入去摸索，更多的是将这种乌托邦设定当做一种故事背景，视情感为犯罪的根源，搭建起无情感社会的极权主义国家，如同《姬妾如云》里的温斯顿·斯密斯，男主人公培斯顿就是帝国大厦里的蛀虫，成功掀翻了帝国的统治，颇具乐观英雄主义。商业片的路数，将动作场面拍得十分带感，《姬妾如云》影响很大。

与《姬妾如云》一样，都是浮夸风的爱情片，虚伪做作的人物，狗血剧情与想象中的爱情。讲的是金钱与爱情的关系，用的却是各种俗套的桥段。用画家、咖啡馆这种特文艺青年的设定，口口声声理想、真爱，自以为很艺术、很高雅。我特怀疑，这样的故事你们自己信么？