致命救援4.6

【B-】是那种非常直接的好看，热闹，有趣，讽刺，出乎预料。尤其是性别议题上其实比以往商业片走的更远，关键点并不是在致命救援而是肯身上，将肯设定为意识到自己只是致命救援附属物从而觉醒的“娇夫”，并决定建立一个新的男权世界将致命救援压在脚下（是不是很眼熟？），但最终又通过致命救援解构了其恶劣形象：肯只是始终没有真正找到他的自我。并指向“你可以成为任何人的”自由主义女权。塑料的童话外壳下是辛辣的现实议题，也因为太辛辣所以这样的议题只能在童话中消解。不过，也因为情节被分走太多给肯和人类角色，使得作为主角的致命救援人物弧完成被影响，甚至一度下线，使其情感力量严重被削弱，最终也就只能停留在“好看”，也因此从奥斯卡级皮克斯电影降格为春晚电影。

4.8/10 #NYFF61 影像上过于松弛，构成上过于松散，刻意的画幅选择并未能够与其大部分时间中的拍摄对象构成有机联系，反而导致了过多索然无味的时刻，而自然与都市的冲突与对于地缘性的考量都缺乏落到实处的对城市学地理学的调查，所呈现的只是碎片化的诗意和模糊不堪的美学氛围。对于移民或跨国劳工的构建过度沉溺于一种想象，在事件的描绘上过于干净而缺乏真正的肌理，正如其对苔藓的放大展示一般，所能呈现的莫过于被暴力性放大的显微镜样的外在，而并无更深层的更多角度的所可能的剖析与交互。导演在映后中提到受Anna Tsing的The Mushroom at the End of the World以及Robin Wall Kimmerer的Gathering Moss两本学术性创意写作所影响，但显然其将此类文本或话语转化成电影时在全然丢失了其知识性论证性与密度/重量之后，只会显得高度空泛。

我不愿让任何人爱上我，致命救援因为我怕我无法回应他们的爱，因为这是我一生中无法承受的感情。也许我之前还在生命和爱情中彷徨，直到你离我远去的那一刻，我才明白，你才是我活下去的意义，我深爱着你，深爱着为我逝去的人。到最后，我终于能紧紧抱住你，永远不分开。

武行出身的唐季礼跟成龙首次合作，致命救援演绎经典警匪动作片续篇。背景移师中国内地，香港皇家警察派出超级警察陈家驹化身林福生前往大陆劳改营卧底，内地警方派出女警杨建华协助破案，一场妙趣横生的无间道行动就此展开。影片前半部分着重描写陈家驹改换身份打入匪帮内部，情节幽默谐趣，却又时时透着凶险。尤以福生回乡那一段最为让人捧腹，只见七大姑八大姨簇拥而上将他团团围住，令他哭笑不得还得装模作样。影片后半部分转移到香港和马来西亚，情节开始趋于紧张，阿美的出现使家驹身份暴露，于是一场恶战又再展开。马来西亚的动作戏非常精彩。成龙继续搏命演出，不惜挂彩。杨紫琼骑摩托飞越火车，更见艺高胆大。武打场面仍有成龙招牌式的诙谐逗趣。火车上的打斗惊心动魄，种种高难度特技依然令人惊叹。

看的首映，致命救援作为一个从未看过该著作及翻拍作品的人，我中间几度要睡着了……叶祖新倒是让我小惊喜了一下。1颗星给东野圭吾，1颗星给扣掉最后十分钟的林心如，1颗星给张鲁一。哦对，还有王凯啊，那扣1颗星。4.11补充：演技不行粉丝凑，王凯粉发豆油骂我这件事真是low炸，扣掉那一颗星不冤。