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我是真的怀疑，晚上睡不着求个免费地址男人没有经历肉体关联、内脏挤压、激素紊乱、血管互通、心脏互用、营养共输、宫口撕裂、肋骨折断、让渡生命，真的会对一个仅隔着皮肤感知，只见过几分钟的生命，产生这么浓重的丧失痛苦吗？

比较难得一见的“客家”电视剧，大概是把唐末中原地区居民进入zamia的记忆做了大规模浪漫化描写，这种强调自己是南迁汉人的嫡系后裔的做法，是符合客家人本身的历史神学的。虽然具体细节经不起推敲，但能拍出来就满不容易了，加一星吧。

越来越喜欢老法子的电影了，看的时候写真平淡，最后一下子心潮满溢到有些呼吸困难。首尾两场戏在我心中是年轻的神迹，泳池戏的光影设计和配乐设置让银幕晶莹近乎透明；至终情感崩裂时一句“他们和我们看的是同一部电影吗”，让谈及亲情家庭感悟尚早的我瞬时泛起眼泪，因电影共鸣而共鸣电影，如共赏一月同相思的残酷浪漫。导演说相较于父亲，寄养家庭中的母亲处理这段关系更为亲密，从而推进了偶然难题的必然行径，也正是多数父辈角色的缩影：更适应这个游戏规则，或许等代于那一场电子游戏的输赢。孩子们的部分很出彩，看得出创作的坦诚：没有表演经历的孩童，更即兴更match，加之导演此前舞台剧戏剧的执导经验，一系列屋中戏份的场面调度精彩得忍俊不禁。我想这部作品已经实现了超越国界的普世性。

娜乌西卡总能穿过暴怒的外表看见背后惶恐不安的心。她温柔而勇敢地敬畏着自然界的一切生命，御风而行，努力引导受伤的"困兽"回归平静乐土；为保护家园主动承接了太多由同胞之错招致的愤怒，甚至不惜以自己的生命为代价去平息这一切。回想起她第一次见到刚被人救出的狐松鼠迪多，就被它恶狠狠地咬了一口手指。可她看到了它攻击背后的恐惧，忍着痛并未抽手，而是一遍遍轻柔地安抚："别害怕，乖"。浑身紧张的迪多随即松弛下来，抱以同样的温柔开始舔起它刚惹出的小伤痕。就这样，迪多让她收养了。开头的这一幕竟已深深打动了我。当时的迪多像个内心充满了惊恐不安、在奋力自我防御的小孩。当它释放出的攻击性不但得到了涵容，还能被很好地共情和抚慰到的那一刻，就仿佛找到了自己的归属与安全感（这点要比多少内心长期流浪的孩子要幸运得多啊）。

你以为是悲剧，其实也有关于生活的趣味琢磨；你以为是喜剧，其实又在给你撕碎生活。你当在看别人的生活，其实故事里的人物，你一定也会看到自己的身影。一个人是个体，如多米诺骨牌一样，既独立又相互连接，同时又像是蜘蛛网一般被社会层层粘结，估计电影说到最后，还是要表达，去他娘的，活出自我。