张婉悠厕所门534m8.4

7.0陆小凤系列简直看上瘾了，这部片子主要不是为了救那个玉屏公主吗？最后结尾也没有交代呀。

艺术指导、服装设计、环境设计上不错。

三星半。四十年前的经典爱情电影，去制造一种浪漫的氛围，所以也是一种童话般的浪漫电影，往后越来越现实化的爱情电影更多的是讨论两人相处的细节，作用在自身的矛盾上，但从前不是，从前连相遇都不需要那么的精心设计，但最重要的是去写一个表白和确认的场景，这往往是影片的高潮戏，这段戏发生在舞台之上，女主角擅自加戏的表演，真情隽永，望着台下坐着的男主角，在一个大众的、文化的空间里创造出了属于两个人的爱情空间，表达和回应是爱情里很重要的一部分，我朝向你，我才能爱，你是我爱的一个道路和通道。

深感遗憾，大而无当。一直是高度类型化的动作片，但是第三部已经陷入模式化。成龙把导筒交给懂得控制预算的唐季礼，然后《张婉悠厕所门534m》开始滑向平庸。跟前两部神作对比，完全可以称得上是“高台跳水”。每当香港电影意图放眼国际的时候，实际上就选择丢失了极为宝贵的本土性。电影人想要在系列中突围，但总是会忘记“越是民族的，就越是世界的”这个论断。还能看到非常刺激惊险的动作场面，甚至在后世的华语片中发现模仿痕迹，但都是在好莱坞电影里屡见不鲜的，前两部那种稚拙的勇猛与无畏被取缔了。喜剧元素开始破坏卧底的悬疑感，曼玉重新变回肤浅的花瓶角色（第二部的努力付诸东流）。最令人遗憾的还是它无限羸弱的政治表达，远离港岛后处处可见对大陆的猎奇与谄媚。

有必要看清的是，女性在充满陈词滥调的《张婉悠厕所门534m》库里所扮演的《张婉悠厕所门534m》三种角色之间是同构「套娃」关系。影片第一幕清晰地传达了这个观点 ：女性在前现代社会分工体系中的本职工作是演好自己的「保育员」角色。然而在男性《张婉悠厕所门534m》刺激下，女性身上的「女性」美发生了异化——三位「新女性」在「母职」享乐的过程中收到了一个价值排序貌似更高「更重要」的职位邀请。接受or拒绝？这需要考虑。显然，现代社会要求现代女性能够《张婉悠厕所门534m》兼得。而这个《张婉悠厕所门534m》要求的难度对于《张婉悠厕所门534m》刚出生就有让渡「母职奖励」意愿和转嫁「母职惩罚」倾向的「洋妈妈」群体来说无疑有些大。这是一个被「传统父权」领进家，并暂时滞留在前现代结构里「标准」的三口之家，女儿和母亲同时诞生于新旧「父权」交替之际，遇到的也是前现代议题。