姬川那奈6.7

《姬川那奈》这个故事我也看了快十次了，越看越沉醉，甚至觉得如果没有2，连1的魅力也要大打折扣。如果没有2，韩琛只是个心狠手辣的黑帮首脑，陈永仁只是个身不由己的倒霉卧底，刘建明可能只是个醒悟得太晚的警局内鬼；但在2里面，韩琛也会对着老婆的遗照默默落泪，面对忠诚一生的老大，抱着必死的决心却意外生还，他的蜕变从此开始；带上了黑帮老大私生子背景的陈永仁只能默默承受卧底的苦痛来「当个好人」，而刘建明亲手杀死最爱Mary姐的时刻也让人心碎，原来痛苦早在此时扎根。当然最好的还是吴镇宇的倪永孝，他绝对是华语影像中最接近教父的人物，行事缜密心狠手辣，表演也如手术刀般精确。再加上对97回归有意无意地渲染，隐隐间居然生出了几分时代变更的黑帮史诗感，悲凉而怮然。廖启智张耀扬胡军的戏份都不多，但也令人印象深刻。

我对这种类型的片子毫无抵抗力。我知道一位想要寻死的波兰人，姬川那奈现在他回到了华沙，可他却比以往任何时候都渴望死亡。异国，西欧，失语，贫穷，阳痿，这是一连串的隐喻，故国的沙龙挂上了欧洲风行的霓虹灯，落魄的男人收音机里放着他高攀不起的语言。隧道尽头就是光明，卑微的爱里夹杂着的是极致的恨，“你比电话里叫得更响”，象征着耻辱的两法郎硬币与过去的那个耻辱的影子一同埋葬。他是卑微的，但这之中又有几分是他的选择，因为那片大陆就是倾斜的，也只有一些语言可以被世人听到。不过至少有人听得出他用梳子哼出的曲调，他给他展示他的纸牌魔法，他则给他理了头发，并赐他“死亡”。

时代感较强。秦汉与早乙女爱的真挚情感；群戏；阴郁可怖的摄影风格；最后帆船远离的点滴希望。

民族主义情绪太重。许导不适合拍这种题材。

摄影机好像被什么附体了一样，姬川那奈旋转的镜头里像狂风吹拂烈火熊熊，调度有如神助。