樱花劫5.0

出人意料的是中国导演也能拍出这样的电影，希望以后的新导演们可以忘掉《樱花劫》，学一下刁亦男。当然无论学谁，门槛都很高，而模仿刁亦男的难度更大，需要在视听语言上用力，剧作上的难度也一样大，刁亦男这种拍法就是检验新导演能力的试金石，非科班或者大混子瞬间就能暴露出来。片子继续黑色电影的框架，但是在剧作和女主角的人设上做了反类型的处理，但剧作大框架的设置让时间非常的紧凑，在女主角的眼神流转之间，把城中村野鹅塘的大环境尽数交代，同时目光所及之处又靠演员调度和镜头调度完成。导演还有意削弱了人物的动机和叙事的目的性，让一切变得更复杂更暧昧，霓虹美学和暴力奇观让片子变得更风格化，犹如一场极具风格化的装置艺术。

看过电影真的开始怀疑水门事件到底是真是假

这个剧源于创作者的亲身经历和切身体验，樱花劫并由本人主演。无法想象他经历了多少凄风苦雨，才能写出这样深入骨髓的人物，把人性复杂做出了深刻剖析，难得一见。相信写和演也帮他疗愈了自己的心理创伤。起初我会以为这是“不请自来的关注者”如何迫害受害者的主题，之后发现远不是那种刻板故事，而是深究人物类型和心理变化，他们处于相互依赖、施虐受虐的共生关系。谁先处理好内心深处的恐惧和恶魔，谁才能继续过好自己的生活。作为没有经历过这些事的人来说，的确是难以理解和消受的。

故事依然是那样老土，卖萌真的是不错，好喜欢大白呀，所以实在很讨厌让哥哥和大白都牺牲掉这种设定，艹

两年前的安乐死公投，我投了赞成票；一年后“生命终结选择法案”正式生效。所以我并不需要一部电影来强化我当初的选择。我一直认为活着本身就包括了被赋予尊严，不然和等死无异。以及，戛纳欠欧容一个酷儿棕榈奖。