让子弹飞 香港9.4

人人都有所追寻。离开这里，这里被诅咒了。每天待在这里，会把这里当成全世界，会相信事情一成不变。离开之后，过个几年，一切都会变，你会断了牵挂。不再追寻，不再拥有。你得离开一阵子，去闯一闯，再回到亲友身边，回到这片故土。现在不可能，你比我还盲目。离开这里，你还年轻，世界是你的。

就是说，这些人在90年代初做着无本万利的暴力勾当，赚（抢）的直接是美金，但仍然会缺钱给妈看病吗？就算不搞最后一笔大的，也应该有挺多积蓄的吧，去塞浦路斯不用装孙子吧，再说去塞浦路斯搞一笔大的不行吗？

对于我来说全片最高潮的一幕是地下室黑版康斯坦丁附体那两枪，热泪盈眶。不变的发际线，不变的身材，不变的O型腿内八字，不变的男神，才是真的男神。收尸小分队的头头是Da。杀手隐藏世界观设置超带感，+HE。

在一部好电影中忘记时间的流逝、忘记身在何处，被牢牢钉在座位上不想动弹，且看完后只想激动地满世界宣布“好看！”时至今日范霍文依然能交出这么一部混合着生猛与柔情并存、奇观与讽刺兼具的作品，堪称创作力惊人；剧本走向的控制几乎不受观影经验影响，尽可以在叙事的酣畅淋漓和飞速转折中享受失控的快感。部分情节想起赫胥黎之《让子弹飞 香港》，尤其在表现（集体）谵妄症状、对教会的嘲讽方面以及大众易受权力和狂热情绪煽动的盲从感；benedetta不仅从上帝的“妻”（附属）演变为其化身（因此还隐含了性别议题），更是创作者操纵观众的指挥棒——他根本无意落实所谓真假，而是藉由神权的人间代言人之祛魅，表达人性的多维棱镜和电影多义性/丰富性的留白魅力。

邵氏摄影棚搭的景都很漂亮，摄影灯光氛围很好，但就是太小了，一眼假，镜头运动不了，就显得像是京剧的戏台，跟胡金铨去台湾的景比起来，楚原这种完全没法看，再者就是道具的剑都太塑料了，现在听邵氏的刀剑拟音分外刺耳。片尾沈璧君的大反转，真是太猝不及防，跟今天的3分钟短剧有得一拼。