航海王黄金城6.9

相比主题上稍显鸡肋的价值辩证，“密室与长镜头”这一创作框架才是定义本片的最佳基点：这是一次关于形式的辩证，是电影优越性在一次极端假设中的显摆，是一部可被用来阐明“话剧影像”与“电影”界限的作品。长镜头运动在常规的对话戏和高度局限的空间中，并没能专注发挥其身为“真实时空拥趸”的功用，但运动本身已足够重要，它是人物距离的卷尺，它既在非人意识中带来了绝佳的悬念时刻，亦自由外化着属于角色的思维演绎；34min处，唯三的一次非隐藏性剪辑无疑带来本片的最高光：剪辑的力量在对“一镜到底”的破坏中达到了极值，彼时，剪辑的破坏力与表演、文本的张力实现彻底统一，宣告了一次伟大正反打的诞生。综上，本无异于“话剧影像”的静止时刻被掷地有声的运动所勾连，被那个张扬的剪辑点所衔接，终成一部发生于舞台的绝对电影。

笑着开始“嗷滴个胸亚~~~” ------ “二球飞行器”笑着结束，中间的都忘了。 心里明白是调剂口味，这样也依然不能看得入戏。场面看看么好类，剧情什么的我就懒得数落了~另，忽然发现基德曼大姨还真长了张荷里活的脸。平眉才是王道啊！

从某种意义上肯洛奇一直是一种尴尬的存在，作为一种艺术流派的现实主义在几十年前就作为资本主义的腹语术被判了死刑，但另一方面肯洛奇的每一部作品又实打实地注入了他对底层人的关照和对资本主义的批判。正是在这样强烈的人文性下，《航海王黄金城》比《航海王黄金城》既有更加复杂的文本，也更具穿透力和冲击性。不仅通过淡出黑场分节、结构鲜明的情节剧描绘出底层家庭在拥有一辆货车（由资本家提供给劳动者的生产材料）后反倒陷入的更加困窘和混乱的境地，又通过对大量日常碎片的精细缝合完成了对无孔不入的现代资本主义（广告、大数据...）的渗透腐蚀的指涉，并在最终以劳动者被资本彻底固着粘连完成收尾，同时也（非常一贯地）在影片中融合了对家庭和社群危机的关注作为主要剧情的辅助。我不会特别喜欢“过时”的肯洛奇，但他真的是个好导演

邵氏后期也就鲁俊谷这样的导演，还能带来一点新意了。刘永白发苍苍，涂脂抹粉、做指甲、涂口红演阉党头目九千岁，还挺妩媚。不过，这个片子还是主要看胡冠珍、刘玉璞两大客串的台湾美女，唇红齿白的，养眼了！

原来泰坦尼克是在我生日那天起航的。还是看得紧张兮兮的，就算少了断成两截的部分，在当时也算大片了。