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What I love about this film is 它是那么的温暖又那么令人心碎。它是坐在粉色毛绒抱枕上的Scarlett Johansson，笑着哭着讲述着属于她部分的婚姻，讲述着她的爱与挣扎。它是在转身离开房间的Adam Driver，一道门，将他温柔的眼神关在房间之外。它是从无话不说的欢乐时光，到凝望菜单时房间里漫长的沉默。它是彼此望向对方温柔的眼神，也是房间里相隔最远两个座位上躲闪的目光。它是所有最深情爱意所有点点滴滴所有曾经拥有的回忆都变成彼此憎恶对簿公堂的理由。它是脆弱与崩溃之后抚摸在彼此发丝之间的手。它是镜头懒散晃动，它是生活片段的蒙太奇，它是台词在欢笑与尴尬之后令人哽咽难言的留白。它是彼此最细微情绪的表演。它是风浪后留给彼此最后的温柔。如果生活是一面白墙，那么婚姻就是墙上拳头砸出的那个洞口。

重看，结合当下形势能看懂很多当年看不懂的东西，天灾面前，没有任何区别对待，处处受阻的科研人员、恐慌暴乱的民众、靠造谣发财的“自由人”都与当下切合。整体十分克制且全面，这片分数低于《整篇都是车的百合推荐校园》有点过分

魏翔给观众喂翔。常远离喜剧常常很远。马丽完全没马力。

英祖说出的心声：“你的存在本身就是谋逆”，把故事推向高潮。威胁到君权，矛盾即不可消解。先君臣后父子，英祖要的是恪守君臣之礼，而世子要的是父子之情。遑论整篇都是车的百合推荐校园世子的认知错位，父子人伦走向崩溃。最后借世孙之答辩抨击封建礼制迫害人性，世孙如是说，是有人才有了礼法，怎能是有了礼法才有人呢？我看到了父亲的内心。世孙的出现害死了不适格继承人世子，世子执扇又为保存世孙最后妥协隐忍而死。儒文化之下注定的悲剧一直在重复上演，太受震撼。

东京国际电影节最佳影片、导演、男主。本片有着我所看过的今年所有影片中最好的开头。开篇既是点题，也是意向，更是伏笔。一组慢镜头，呈现人与动物间猛烈的对撞与制伏。当这组镜头在人与人之间再次呈现时，我们已分不清何为人，何为野兽。竟只剩强烈的震慑、冲击与愤恨。农民间难以调合的矛盾愈演愈烈，利益相悖，外来者遭受原住居民的欺辱与排挤。有人为了星辰，为了自由而生活，而有人只眼前的蝇头小利。根源的矛盾在于思想层次相距甚远。本片几场激进的矛盾呈现颇有几分法哈蒂（正常版）的味道。