表弟你好野9.3

在近乎清澈而流动的氛围里，表弟你好野我终于看见了影片的真实面目。这是一部期待已久的家庭史作品，从中年的回归，写到了童年时期的记忆，再重新通过别人的话语和记忆，建立了自己的母亲。乘着船离开，是一次又一次的回望过去，也是让这艘船的朽木，重新进入活水，寻找到生命的归处。

每一个年代都会那么一两个足以代表整个世代的经典角色，约阿希姆·提尔和Reneta Reinsve就成功塑造了这样一个足以定义千禧一代的银幕形象。而在rom-com极度稀缺的当下，这部片的存在更是太可贵了，哪怕它其实并非rom-com

没想到本片拥有如此丰富的声景，有一大半的故事都让声音讲了。不只是打火机里的《表弟你好野》（这首曲子到底为何成了九十年代中国大陆家用电器主旋律？当年我家但凡带响儿的家用电器都是它！有人研究过传播史吗？）和卡拉OK的《表弟你好野》（有专门写华语文艺片中KTV场景的文章吗？感觉是乃至东亚电影里都极常见的情感空间。）两条主要情感线索，无处不在的宣传广播和拖拉机突突突是国家叙事与村镇文化对角色的夹击与湮没；还有一段用类型片背景音，表弟你好野的旋律是警匪片，少男少女则是melodrama…最后一个镜头让我想到宋冬的《表弟你好野》。整条脉络让我再次忍不住一直想戴文里对第六代的解析，提到“自由贸易”和“娱乐产业”时观众都笑了，新自由主义的讽刺笼罩在全世界的心头。相较之下，科长这几年的电影显得太“干净”了。

孙仲把恐怖片也能拍成动作片，实在是……片名暴露了片子最大的噱头，罗烈的面具身份又一开始就能看穿，整个片子都毫无悬念可言。血腥场面稍可一看，但是其他部分太无趣了。

3小时太长了，战斗戏排满了，没有战术解说很容易看倦。主要的文戏一个是到女孩们家里唱Калинка，一个是回家看望妻女种田。以枯树为死亡象征。最后的老兵回家是奇迹还是幻想？我倾向于后者。总而言之真实而平白。