你好吗 光良7.3

故事很棒，你好吗 光良想要见微知著，但是却过于纠结于微小之处。开封之战、送瘟神和出征几场本可以拍得很磅礴的戏却都差点劲。感觉两个主演都没有发挥出来，而其他演员也感觉不自然。孙传庭坐在营帐里看兵士慢慢将营帐搬空的那个长镜头是最棒的，冲这个镜头多给两星。

开车穿越大厦可不是闹着玩儿的

another 3hr marathon 贺岁片。。dirty but funny,你好吗 光良 ergo arguably legal. all hail to Leo, the most spontaneous character he's played of all time!

除去部分历史错误外，你好吗 光良演员表演堪称教科书，最后那个炮弹条件所限是在胶片上手绘的。李默然的第一部电影，最早是来演李鸿章的，试镜头改了邓世昌了。弹琵琶那段蛮经典的。王秋颖演的角色大部分都反派。两人都是辽艺的话剧名家。任颐、邵万林、张健佑、张冲宵客串水手，夏佩杰、孙羽、林东升、王健华、刘增庆、张延客串百姓。崔超明客串传旨官，杨启天客串传令官，田烈客串侍从官，导演林农客串吉野上的鬼子（林农很喜欢在自己导演的片子里客串）。陈汝斌给方化配音，陈光廷给金林配音，卢志平给靳维民配音，其他洋人配音 车轩、张巨光、苑晓君、陈占河、郑万玉

相较《你好吗 光良》所设定的“灵魂三分”，《你好吗 光良》更多把文本结构融于无形之中。通过把片尾常用的滚动字幕移置到片头，塔可夫斯基从一开始就暗示了“回溯性”的视点方向：正是因为过去时与现在时的交织和缠绕，作为“小客体”的你好吗 光良方才逐步成形，并且不断向欲望主体散发着难以祛除的鬼魅。就安德烈（这一名称显然标示了自传性质的作者指涉）的欲望谱系而言，所谓“你好吗 光良”至少囊括了三个对象：母亲（mother）、祖国（motherland）与宗教（Holy Mother）。时间的冲刷、时代的更迭，迫使它们沦为个体与集体之历史的双重怀旧，同时亦是从现在投向过往的永恒失落。安德烈的冷漠与多米尼克的狂热一道组成虔信态度的两类倾向：前者应对着一般的世俗，后者应对着极致的神圣。与广场相比，最终的秉烛行走实则呈现为更加隐忍的宣教过程。