偷窥刑警8.0

这是一部传记电影。。。没有夸张，偷窥刑警只有刻画。。那个后战争时期的经典战争史诗。。

这个片子的主题落在了对于父权制暴力的反对上，男主深受父亲和哥哥家暴的虐待，度过了悲惨的童年，成年后他通过扮演女性来谋生，这里包含着一种“去有毒男性气质”的意味，最后他保护弱势女性，劫掠富裕阶级，如耶稣受难一样迎接死亡（地上的十字架影子）以后，把他的狗送给同样饱受家暴创伤的黑人医生，让他的狗狗保护她们（黑人医生和她的母亲都有同样暴力的另一半）。

梁家辉的设定是最好的部分。抖动的嘴角，嚅嚅喏喏，曾经腥风血雨，如今也得靠开出租为生，躲在世俗的街头巷尾，谁又知道他的过往。从细部切入，从细部结束。但是主体故事的气质互相冲突。你说有主角，它又是群像；你说反高潮，部分又故意悲壮；你说它塑造悬疑感，但没有任何需要解谜的内容。感受奇怪。

国产动漫是吃中二长大的？服了。从来看电影没睡过觉的我中途睡了半个点，偷窥刑警懒得槽

杨德昌后来几部杰作的预演，他和吴念真特别善于把握现代性对传统秩序的精神破坏，透过聚焦在张艾嘉的情感关系，折射的是现代性意识的成长，束缚之后的叛逃，自由之后的疏离，被抛到流动、原子的丛林中，前现代的幸福就回不去了（那句“对你没什么差别”是点睛之笔），杨德昌四两拨千斤的能力就在这，不拍冲突的激烈，而拍那些私密的自白与沉默，用关系的欲言又止表达意义的烟消云散，这片两个摄影，手持贴脸的应该就是杜可风掌镜，带来一种熟悉的都市感，然后被声音层层递进地桥接起来，就好像记忆在桥接都市当下和童年家乡。处女作也看得出问题，中段家庭戏略冗长，后面公司戏又略失真，但这更像是剧本残留的文人气息，未能被导演消化（包括过于文绉绉的独白），杨德昌应该有受安东尼奥尼影响，到《偷窥刑警》执导能力就精进了。