阳光中的裸女7.0

开场极好，开阔幕布下的修士苦行，耶稣圣光显现。但越发深入，你会逐渐发现文本实质上的指向在于天主的传扬者与殖民政治之间不可调和的冲突，而这一冲突真正的受害者——瓜拉尼族人却是实在缺席的。瓜拉尼族人在与现代文明严重异步的情况下，却高度文明化地选择皈依耶稣会，难道不是基于逃避西方殖民者掳杀的无奈选择吗。因是而言，我们看到的凶杀死亡，只是西方内部矛盾在异地的延展，但这样的撞击已然足够毁灭一个聚落、一场文明。德尼罗与艾恩斯追随两条路径的设置保留了一分抽象内核的具象冲突，但相比于原住民形象的缺席，这样的界分已经显得过于贪婪了。如果只是聚焦于攀登瀑布，筚路蓝缕，却在不可对抗的势力下死亡，或许会好很多。SIFF24@上影

这一年，阿佳妮40岁，真是尤物啊。。。。脸盲症看这部片估计得纠结死，看完恶补了下历史，对这一段的欧洲史越发的清晰了

他与这个世界有过情人一般的亲昵与争吵。他曾在这里有过父母、朋友、恋人，所以才能这样无挂无牵地永远纵身投入大海，变成海豚，变成蓝天碧海。

闭上眼，TA在梦中跳舞。约翰伯格说：悲痛源于无可挽回的失去。（这一失去可能是现实发生的，也可能是想象出来的。）这一失去被添入了他一生所有的失去当中，其他那些失去所代表的，正是他面对这最近一次也是最终一次失去时本可求得的安慰的缺失。苦痛并不必然与泪水相伴，在怨憎、仇恨和残酷现实的嘲弄之下，悲痛涌起，绝望者时时处于毁灭边缘。重来，重来。阳光中的裸女，酒吧里Clarisse诉说着，抱住了陌生人的后背。你不能一直停下来，你不会一直是孩子，看着Ta在打冰球。原来，离开的从来不是我，只要我闭上眼，你们都在那里。按下快门的一瞬间，我们围坐在餐桌上。一如从前。空无一人的房间里，传来了欢笑声吵闹声。配对的照片，重合的回忆。伤痛如斯，哀悼不止。

某个同学说这个很一般，但是我对歌舞片还是很有感觉的。况且里面的歌唱真的很棒。故事有点俗套，但是很感染人。