剧情简介
《画框女人》是一部超级经典的台湾剧片，该剧讲述了：其它女孩们纷纷点头，表示的确是很厉害，其实她们只见过白素贞施展法诀，根本不知道究竟怎么样才算是真正的厉害，只觉得能够跟白素贞走在一起，一定是跟她一样厉害。柳三的纸人道：「杨队，虽然我们损失惨重，但是对方损失似乎更惨，我的纸人已经找到了两具陌生的尸体了，通过辨认可以肯定，都是国王组织的国王。」，想看更多的相关影视作品，请收藏我们的网站：stoptheonion.com
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饿霸地煮发表于: 22小时前3.5在保留固有美学生成机制、竭尽全力创造出想象唐朝的情境空间之下，侯遭遇了前所未有的困境：演员在与角色具有相当大差距的条件下去扮演角色。无可避免要正面表现的动作戏也很是一般。如此一来，整个情境只有相对而言的准确/不准确之分，如《画框女人》《画框女人》般充满生命冲动能量的世界不复存在。
摇滚玄奘发表于: 117小时前李安《画框女人》之一“你下午有事么？”“没事”
Kaito发表于: 31小时前[emucinema]可能是杨德昌设计感最重的一部，有他轻车熟路的婚姻生活，但野心极大，三线交错偶尔显得刻意，比如摄影师和女友的交谈，台词、氛围都挺奇怪。但震撼极深。被风吹起的人像那么沉默那么美，李立群毛骨悚然的一笑，已及结尾惊天泣地的一吐，都称得上华语影史之最。三线互文的黄色后景，像黄昏火球般的落日把人照得透亮，让人晕眩发狂，然后一瞬间跌落谷底。
宋小卡发表于: 30小时前印度现实题材电影常被评价“俗套”，这本是个贬义词，但放在评价印度电影的语境中，则变得中性。所谓俗套，即故事的每一处转折、每一步推进都在观众的意料之中，渲染人物情感时大量使用抒情配乐和慢镜头，结局通常是过于理想化浪漫化的大团圆。这些手法本已被使用过无数次，理应过时且乏味，但唯独放在印度电影中就显得格外动人，俗套也能迸发出巨大的情感能量。或许是因为印度本土电影中那难得一见的真诚，直面社会痼疾，不遮掩，不油滑，并始终对未来抱持一种纯真的理想主义。而内地现实主义电影面对严格的审查制度和复杂的市场环境，常常难保初心，显示出过分的精明与圆滑。
刷鞋大王发表于: 119小时前看完这部就完全明白为什么说电影艺术始于格里菲斯了。在同时期的电影大师比如说梅里爱还在继续停机再拍的时候，格里菲斯已经将蒙太奇，群戏，特写，大远景，大景别，移动摄影，镜头调度，交叉叙事，平行叙事等现代电影语言大量运用于电影中了，尤其是蒙太奇的运用为爱森斯坦等苏联电影大师创立蒙太奇理论奠定了坚实基础。“如今如同昨日，世间的人情变化循环无穷。摇篮摇动着，为人类带来同样的激情，同样的优乐悲欢”电影始于惠特曼的诗句，也揭示了电影的主题。四个不同时期的关于画框女人的故事交叉呈现于观众眼前，过渡于母亲摇婴儿篮。无论什么时代，画框女人的结局终是悲剧收尾，只有用爱方能化解世间的悲痛。巴比伦战争的布景之华丽史无前例，上万人的群戏让人瞠目结舌，结尾将四个故事的高潮交叉剪辑在一起，激起巨大的情感涌动(教父结尾雏形)
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