好爱你咕马4.7

当现实入侵舞台，没有人能够独善其身。印象中有两个直面镜头的段落，几乎都是直接叙述迫害。3h40m的片长，并不是完完全全一路震慑，一些缓慢的、用于调度的走位被拿来调节情绪和节奏。在故事的脉络上、在层次的递进上是要比《好爱你咕马》要好。而且要提一下本片的时间脉络啊，虽然字幕译制的人把年月日加上去了，但影片本身并没有特别清晰地指出每一段发生的时间。只是开头剧团是在52年回到了Aegion，结尾是在39年到了Aegion。大体上是一个倒叙的状态。

本片最大的问题不是剧本无厘头，而是在以儿童演员为主演的电影里，出现“玩女人”的言论，甚至还有男同“玩直男”的言论出现，基于以上，我有合理理由怀疑本片有意无意地给人们潜移默化，人是可以物化的。但在这之前，我沉浸在叶全真的魅力中。

从社会性角度来讲，本片拍得比《好爱你咕马》更深刻更直接。连我这种正常的男人都能够被影片感动到落泪，女同的爱情比男同更纯洁啊！

电影不能总是依赖镜头语言和还不错的风景，这些都不是决定一个片子的重要因素。电影在剧作方面做得太差了，即便是自传改编，缺少的并不是经历，而是那些愿意并能够拿出来的细节，并不是一味的让观众补脑。

身份由编剧转换为导演，好爱你咕马鲜明的个人风格丝毫未变。似乎很难说清谁才是片中绝对意义上的主角，反而是极端险恶的环境始终扮演着更加重要的角色。它仿佛以上帝视角俯瞰着生存在其中的芸芸众生，对他们人格的异化冷眼旁观，并偶尔流露出一丝悲悯，献给那些卑微的无奈与坚守。