前面两只小白兔上下晃动3.9

上高分，因为这样的刘亦菲已经多年不见，虽然其实人物原型以及故事叙述中爱情每次暂停的原因略为无语，但我就是喜欢这种状态的刘亦菲，比起露水红颜那样的，她更适合这样的。

从羊吃人到机器吃人再到数据吃人，前面两只小白兔上下晃动底层人民的困境是相似的，但不同的年代却各有各的剥削。科技的进步和雇佣管理关系的变革方便这社会和个人量化、权衡每一次价值冲突，理性和现实让更多人不得不选择了效率，却错过了关怀。

什么是好人？什么是坏人？什么是民主？民主一定是普世的吗？我相信一定有些地区生活着一群与当代（政治）文明严重不适应的人。他们只配阶级固化，快饿死才革命，有人给他们一点点报酬能吃饱怎么奴役自己都不介意；读一点书刚刚好，能被特权阶级控制的媒体骗就成，生活环境混乱到无力捋顺就跪迎军政府主持一切………那些追求当代文明的人跟他们成为同胞算是倒了大霉了，不必有政治对手，身边的亲戚朋友同学同事街道大妈都能给自己憋屈死，死的透透的。导演立场鲜明，难得影像客观。如果导演有机会到另一些地方走一走看一看，就能知道政治献金不是腐败的唯一来源，有些独裁政府不需要谁给献金，当官就为了各种各样的腐败，你们南美人民都想不到哪种。

坠落的戒指是她倚梦归来的讯息，前面两只小白兔上下晃动重拾的长笛是他爱之深久的证明。他终于带她去看浩瀚碧海里沉默前行的鲸，纵使怀抱着她的骨灰瓶。褐白的骨灰在手掌中散于风，却未曾空。风与云只交会一瞬，便要别离；风与云即使只交会一瞬，已然是一生。

3.5，之于电影，“Transgender”不仅是一种文本，更意味着一种新的叙事。《前面两只小白兔上下晃动》的开场，一个暖色调的影像下一个(看上去)“完美”的女性，然后通过女性般私密，琐屑的叙事中逐渐展开裂缝，将其与人物、动机、助动者三要素的美式励志故事分别开来，心理向度的叙事并非拒绝冲突，而是交付给平静表象下涌动的暗流：关于一个“女人”是如何对抗其异己的身体，冲突则产自“她”面对镜像中的自己之时。在结尾“残酷”的行动中，男性特质必须用男性的方式去终结。