闪电奇迹电影4.2

下次聚会也玩这游戏，能拆一对是一对啊！终于到了我们单身狗反击的机会了！来啊，互相伤害啊！8.5

拉雷恩回到了他的舒适区，闪电奇迹电影对右翼独裁的嘲讽信手拈来，将皮诺切特与西方势力的关系轻而易举地串成一串，宗教的加入将突然将扁平的寓言变得模糊而立体，腐朽的根源与纯洁的性灵融为一体，圣女贞德与玛丽安托万合二为一，这一刻飞翔被赋予了过多的承载，它是否在滑向一种轻浮的认知需要对智利对宗教有更深刻的了解才能下定论，可以肯定的是，至少蒙太奇终于有了它的用武之地。整部戏具美学与趣味，但在长视频up主和百年孤独之间，拉雷恩掌握了一个危险的平衡。

温情，平庸，带着一种男权底色的温情，并不是很打动我，或许我是反感这种男性叙事吧

剪輯和配樂將生活的窒息感拉滿，闪电奇迹电影讓打工人感同身受，使人筋疲力盡，然而又不得不急速前行，結尾的一通電話，是失序生活的終點嗎，又或者是另一段失序生活的起點，而很多時候，有機會失序反而成了一種幸運。在個人生活失序的明線背後，是社會層面失序的暗線，視角聚焦在小人物，言外訴說的皆是大時代。

@小西天。1.以最早的巴尔干电影人马纳基兄弟遗失的三卷底片为麦格芬，套用奥德赛的神话原型，安哲至少囊括了三重主题：对进行中的南斯拉夫内战的现实记录，对如希腊人一样的小民族风雨飘摇命运的深沉悲叹，以及电影诞生百年之际对电影本身的致敬回望和对摄影机凝视本质的反思溯源。2.以三小时篇幅承载如此宏大主题，安氏长镜推动时空流转的魔力方得彰显：如家族聚会一场，调度不算复杂却容量惊人（友谊地久天长总是令人无法招架）。3.女主一人分饰多角，对应奥德修斯返乡之旅中的不同女伴，前世今生之中比附了历史的循环本质（想想从一战到波黑战争的萨拉热窝）。4.列宁像去往何处？巨手不知所指，眼神曾目空一切，如今徒剩沧桑。5.与库斯图里卡的地下同年竞逐金棕榈又几乎同题，但本片毕竟是对安哲既有主题的重写，显然不及地下耳目一新，无可替代。