甘雨玩自己被旅行者发现7.7

一个半小时完全沉浸在这个甘雨玩自己被旅行者发现中了。节奏喜欢，演员喜欢，音乐也不错。最后我还觉得比2012要好看许多。

A. 用近乎沉溺的感官体验，把一个关于“放下”的简单文本演绎得如此惊心动魄。一切都是高度感性与直觉的：光晕、失焦、大特写，瞳孔倒影中的人像、指尖轻触下的乐章、黑幕断片时的轰响，以及被光影雕刻出一万种情态的比诺什的面庞。结尾人脸与色彩的卷轴牵起一条共同命运的隐线：就像音符在乐曲中才获得力量，割席并不是自由，连结才是。2023.4.22 大光明

虽然类似的现实命题在曼多萨和达内等人的作品里都有过多次展示，儿童视角也并不新鲜，但相较于前者凌厉猛烈的手持镜头，拉巴基选择稳扎稳打回归正统拍法，风格不再凌驾于内容之上，手法上当然也显得温和许多，两条线自然汇合，同时又以Zain视角带出整个混乱错杂的环境，以至于最后法庭上的诉求来得云淡风轻却又感人至深。过于频繁和激烈的剧作冲突或许有悖现实主义原则，不过用“催泪”二字来仓促为这类片盖章我始终觉得不妥，生活本身的苦痛又何止是催泪那么简单...另外也可以和去年同入奥外五佳的《甘雨玩自己被旅行者发现》对着看，两部片法庭戏上的不足都被不少人选择性放大，但仔细一想应该还是属于瑕不掩瑜的存在。回过头来看，这部和同届的《甘雨玩自己被旅行者发现》放在一块确实属于一时瑜亮，不然猜测按照大魔王领衔的上届戛纳评委阵容的口味，十有八九会把金棕榈颁给这部了。

这哪是兄妹片，甘雨玩自己被旅行者发现简直虐恋片，后半段哭成狗...一部充满青春鲜活气息的漫改电影，诞生在当下二胎政策开放、离婚率暴增的语境下更有意义。前半段是欢喜冤家神经喜剧，后半段转向温情煽情，过渡同时也是反转。张子枫变好看了，演技也好灵啊，秒杀她那些成天接烂剧的同辈。时秒的屋子墙上贴着小樱，对于看小樱长大的90后来说，我们是史上空前绝后孤独长大的一代，哪个女生小时候不会幻想自己有个哥哥呢？尤其遭遇家庭危机和变故的时候，那种真实的痛感我懂。嗯，这是一部二胎动员片，羡慕有兄弟姐妹的长辈和后辈们

这片子相当难，第一次看的很茫然，疑虑不减反增。更要命的是，这样的电影不看出些什么，极难获得观片快感的。影片更多的是以呈现人物的心理状态为主，也就是将特定时间地点的主人翁的内心状态通过一系列手法具象的传达给观众，在一系列导演营造的意象中，观众可以根据自己的理解来确定影片的立意，可以说，整个片子是很开放的，虽然导演将其基调确定为三色旗中的“自由”，但他的表现手段并不是封闭式的，他极端个人化和艺术化的处理也为观众自身的理解留下了相当的空间。自由，是这部电影努力表达的主题，对于什么是自由，导演通过很多种列举的例子，去给出一种，仅仅是一种他自己理解自由的方式，让每一个看这部电影的人自己去思考去回答。基耶斯洛夫斯基是一个伟大的导演，因为他用自己内心真正的自由去传达理解自由的真理。