谁是凶手电影8.8

《谁是凶手电影》究竟解构了什么？回答这一问题，我们就必须从被阉割的父权和意识形态二者中选择其一，or literally takes all，在影片开场，当象征无能，疲软父亲的希特勒弯下腰，出现在观众面前之时，他是无害的，这暗示着无论是纳粹的暴行也好，父亲的阴影也罢，着如果我们想要对抗意识形态，就必须主动注射一小片疫苗化的意识形态，当藏在柜子里的犹太女孩Elsa向JOJO描绘（纳粹想象中的“邪恶”犹太人）时，她没有明确地对抗投射过来的凝视，而是加速这种幻想，以便随后取代了Inca的符号位置，通过无法察觉的淫秽，她完成了最为微观层面的抵抗，接过男孩的俄狄浦斯幻想，然后充分利用之。很多人将其比作罗伯特·贝尼尼，但是《谁是凶手电影》却潜在得通过一种战争机器式的影像，揭幕《谁是凶手电影》中父亲潜藏着的淫秽真相。

如果理科生在这种片子上都急于讨论什么逻辑问题，那我还是庆幸自己当年选了文科。

好莱坞版小时代。结尾毁全片，难道不应该拍两人得到杨紫琼默许后，回到纽约过舒心的中产小日子么？一下子被豪门接纳，紧接着就是纸醉金迷大爬梯，女主被富人们diss了那么久，转眼就无缝融入还无比享受，excuse me?

虽然动作部分略浮夸，谁是凶手电影但是舒淇挂那部分好感人。男演员全花瓶

还是挺可惜的，开辟出讲述纳粹故事的新视角，却也因此无法搜集能丰富到真正推动情节发展的素材，以至于至少乍看之下和全片风格格格不入的热成像和当代镜头都摆脱不了拼凑时长的嫌疑。