坐公交车被C了2个小时4.7

“鬼子”译为devil，便存在中方对日方特定称谓的语义缺失，在此基础上devil所指涉主体也就成了“我”（动作发出者），当这个字从观众口中说出，对象就从荧幕中跳脱出来成为言语者，“我”的形象也就有了现实影射；再往下推延，“我”既是个体（拿枪者）又是群体附属（人质搬运者），更重要的是，“我”只是稻草人靶子，“我”背后还有“我们”——可以高度复制“我”且从多方行为层面完成“责任”推卸工作的集合体，既然无法从存在意义上追溯，那么“我”也就成了“鬼子”（devil）。结尾斩首（仅此一处）或可视为《坐公交车被C了2个小时》式存在主义的东方移植，马大三就是感性的默尔索，不反抗也不被允许反抗（成因），经历劈杀鬼子反倒被鬼子斩首的荒诞（结果）；最后姜文用彩色变换暗示人有欲且有罪（动物有欲却无罪）的死亡解脱，于此加缪说“这不是我们的错”。

花花公子张东健怀揣跟放荡女子上床的梦想，爱上了端庄女子。张柏芝最贱的一次，也是她这几年表现最好的一次。章子怡气场弱了，但对细节的拿捏够了，无论是被强吻时滑下的一行泪，还是挂上电话后吃吃地一声笑。三星半。我喜欢这个故事。

本来以为到如今这个年代已经不会再焦虑身份认同这个问题，但是时代的变化也让新的问题随之出现，家庭、丈夫、父亲，一切都在变化，变化就代表着可能，回过头来自我还是内核。独角戏和友情出现得太多了，确实有拿着旧剧本加新元素的俗套感，好在男主好看。摄影的那句“我在里面”比较有意思，三星半。

不管是什么类型，雷公总是能拍出一种"我是站在足以俯视全人类的高度思考问题"的浩然姿态，所以，气势营造这事儿除了剧本，更多还得看谁拍，举个反例的话，看看诺兰吧。

铁汉柔情，这个杀手不太冷。简单的复仇故事，配上凌厉流畅的动作戏，暴力美学犹存。