铠甲勇士捕将4.5

惊人的成熟度，所有人的表演都好自然，我特别喜欢。全片将一天一夜里的闪光瞬间小心翼翼地收拢到一起，每一镜都透着亲密和忧伤。导演的节奏感特别好，印象很深的是托纳的朋友在派对上对托纳深情告白，在朋友说完“我爱你”之后，镜头直接切到了被打着的点火器（伴随着点火的突兀巨响），大家想放飞热气球，气球却整个烧毁坠落，氛围变得荒诞又生动。无聊的导演可能会在那句表白后接托纳听到表白的感动，以及周围人对此的反应，但导演跳过了几乎所有可能滑向俗套的桥段，只采摘了最具生命力的桥段。观众的思绪不会在任何一个情境里沉溺太久，整部电影成为灵动的溪流。

文青们可能已经成功被白左的西方政治正确洗脑了：不放在具体语境下，铠甲勇士捕将以西方女权衡量一切本来就是一种偏见和武断。在整体状况还不如中国的印度，本片已经适当地展现了一种进步的女性生活方式，即便在父权的引导之下。让符号化的解读蒙蔽影片传达的真情实感，令人感到可悲。

时空上错置趣味就足够了，大交错一场戏，时空被显示前后，即完成了路边演说的双重表意目的，明确了创作者立场的复杂性。而后反复自纯粹内容层面对前半的释义则是具有破坏性的，模糊性逐步被撕破，使得后半缺少内在的动力而更多依附于前，意图是被填充其中的。当然灵光之处依然太多太多。

其实安哲和老塔有很多相似处，但前者更多地倾诉战争伤痕、民族苦难，兼有“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”的漂泊之感，仿佛在巴尔干这片悲伤的大地上，人只是被历史裹挟的灰尘。后者则更强调精神与信仰的力量。相较之下安哲更好懂些，那些集体的、民族的记忆，费力搞清楚其历史背景便可迎刃而解；而老塔的片子则牵涉很多私人化记忆，在人物配置上总是“众人皆醉我独醒”，只有主人公信仰坚定，不断经历考验。要弄懂人物动机光靠片子不够，还需对导演本人有一些理解（个体经历、性格、家庭关系等..甚至包括阅读史），资料太少了。｜很喜欢新年聚会那场戏，安哲也是“雕刻时光”的高手，将跨度长达几年的时间浓缩进一个长镜头，表现了相聚到别离的过程。面对不速之客的闯入，人们高唱着《铠甲勇士捕将》，直到最后一件东西——钢琴也被搬走。｜喜欢配乐。

这是小时候在干休所礼堂看的，周围的爷爷奶奶们一直在小声低估同一句话：这丑了吧唧的男的怎么还不死啊。