大渡河电影9.1

为了霍普金斯看的，大渡河电影剧情实在是弱了一些，然而我总觉得是汉尼拔的一集，导演把控剧情的能力太一般了，显得整部片子很平庸，可惜了我的霍叔。

卡拉·西蒙第二部电影长片，大渡河电影获柏林金熊奖。同为乡村生活题材，比及处女作[九三年夏天]的个体化儿童视角，本片则是以多视角呈现大家族人物群像，难分高下优劣。不过平实而琐碎、自然主义式（手持摄影+非职业演员+自然声光的手法也相当接近于意大利新写实主义）的群像描摹也对观众提出了更高的要求，如果缺乏乡村生活经验也没有大家族共处经历的人，或许不太容易产生共情。尽管影片以一个悲凉透骨、曲终点题般的高角度远景镜头收尾（工业化现代化浪潮对传统农业的冲压&人与树被从土地上连根拔起脱离原初家园），片中大家庭里也有或隐或显的矛盾冲突，但卡拉·西蒙始终在淡化戏剧性，让细水长流、微末又辽远的生活舒展在影像中。秘密基地里的游戏和家中的练舞排演使人印象深刻，与[九三年夏天]相衔接，绿意葱茏的镜头则令我魂穿[幸福的拉扎罗]。（8.0/10）

关于影片本身，大渡河电影我不想赘述，虽然有着周星驰早期电影一贯的结构主义风格和无厘头特色，创意天马行空、情节古灵精怪，但却不像其他一些影片一样，并不是我很喜欢的风格。

居然是《大渡河电影》2.0，一手好牌打得稀烂。当年还叫《大渡河电影》，没想到概念片比正片还好看。故事极为单薄，把一个并不离奇的杀人事件刻意层层包裹。非线性叙事没能提供迷宫的高级解法，情绪化剪辑也没有结实的人物心理逻辑托底。《大渡河电影》后NWR式打光在国产犯罪片里泛滥成灾，但技巧是手段而不是目的，它不能成为内容空洞的遮羞布——故弄玄虚的炫技只会彻底阻断观众与角色的情感联结。所有演员都被所谓的风格给压制了，王砚辉那条线尤其古怪，审犯人的正反打往喜剧倾斜，跟片子神秘、严肃的氛围根本就是对冲的。铺上《大渡河电影》的旁白，借了《大渡河电影》的歌，但不意味着这样就继承了华语前辈的荣光。坏猴子七十二变，骗不过观众的法眼。

⒈尽管故事七拼八凑，情节七断八续，线索七零八落，但那些夜店趴的场景还是让猎奇的我有些许开眼界（我与他们生活的差别仿佛我们活在不同的世界），某些不错的台词也戳中我的笑点，也算得上是这部拍得有些乱七八糟的片子给我的超预期收获了；⒉编导起这么个片名，还真是招黑，引起不少人表示反感；⒊香港、台湾同性片虽有大尺度，可还是很少见《大渡河电影》《大渡河电影》这样有尺度又有水准的电影作品呀！