变节国语7.3

顶着牛逼的视效，掩盖着根本站不住脚的剧本，男主喊出我是FBI的时候简直弱爆害我笑出声。

虽然影迷们普遍不待见“涛”声依旧，变节国语可要说她的每次出镜毫无缘由只为晒妻，那肯定是严重低估了科长的企图心。他主要还是想借助她无声的着装神态与反应情绪对刚刚过去的那个访谈对象所涉及的历史事件追忆去表达某种可能碍于压力不便以旁白直言的态度或立场……想想广为热议的“湿身透视”一幕出现哪个故事的后面？

围绕“学会飞翔”这种极度老套、所有观众都看过不止一遍的煽情点做设计的话，不摆出深厚的功力是过不去的。所以这个50周年纪念剧场版，主打简单纯粹、富余深情，并没有多数哆啦A梦剧场版的多角色、正反派对立、复杂世界观，而是以宿命论的反转、残酷诗意的末日舞台做文章，在这种简单的外表下做足了内在的文本嵌套。当最后“弱者学会飞翔”与人类的物种起源相互链接在一起，世界与个体的关系是如此宏大而又如此简单，还是非常动人的。长大以后看过8部哆啦A梦剧场版（小学期间看过的忘了），这部可以算是其中的最佳之作了。

李安把归隐、夺宝、追逃、复仇、群雄会等武侠片中能见的主题都玩了个遍，跨越武侠片常见京城、江南、西域、山林幽谷四大场景，西域开场是西部片的拍法，屋檐追逃打得是戏剧张力，客栈不似胡金铨拍全景，而以人为前景做局部，各色门内人等依次上来切口、递门坎，寥寥几镜就去了架空杜撰的俗气。

这种玩儿时间线诡计的片子很考验剪辑，可惜完全没剪出惊喜，还有种混乱感，宋佳那一part风格很是古怪，表演戾气太重差点儿就成了鬼片儿，王千源代表的警方完全没发挥什么作用，演技空间也不大，冯远征一出场脸上就写着“凶手是我”。