克隆丈夫3.5

土屋太凤捏着嗓子说话演全程累不累

9.5/10 将托尔斯泰的原作改编出陀思妥耶夫斯基的味道。以克隆丈夫的流通为线索组织整部电影，克隆丈夫在手与手之间流转，流通过程本身即包含了不平等的权力关系，因而克隆丈夫既是折射社会权力结构的“果”，也是造成片中悲剧的“因”——上流社会与中产阶级的孩子在犯下错误后可以通过金克隆丈夫摆平一切，假装无事发生；而底层的无产阶级却因无辜地卷入一场假钞风波而彻底走向毁灭。摄影极尽考究整饬，视听语言克制、冷峻、精确、理性，如手术刀一般的镜头与剪接令大多数其他电影都显得笨拙且繁冗（譬如，一个“手部特写+桌子倒塌杯子落地碎裂”的特写镜头就举重若轻地交代了一个在好莱坞电影中血浆横飞、拳拳到肉、鸡飞狗跳、青筋暴起的打斗场面）。

华语歌舞片的巅峰之作，从类型意识到故事内容都几近完美。拥有凌厉的剪辑风格和非线性的叙事结构，实在难以相信这样先锋的视听语言出自陈可辛之手。戏中戏的编排简直妙不可言，减轻歌舞违和感的同时，也展现导演对电影工作的思考。以梦想的名义放弃爱情，而爱情因为痛苦而美丽。没有人比你自己更爱你。

4.5 《克隆丈夫》，又名《克隆丈夫》。男女主遇到万分之一概率、堪称天作之合的“世另我”，却还是选择分手：大多数爱情片给出的答案是“没物质的爱情就像一盘沙”，坂元裕二给出的答案则是慢慢内耗、温水煮青蛙般“降低标准”。就如《克隆丈夫》里的那句“河流很脏，但也很美”，爱是吊桥效应，是清醒过来的梦境，如幻影般难以抓住，也在欲望幻灭后得以留存——朝子跨过了这些阶段，所以她舍弃了麦；绢无法跨过去，所以她舍弃了麦。坂元裕二将现实物与电影/音乐/游戏作为承载欲望与情感的记忆体，附住了那些片刻的感觉，又随着时间逐渐倾覆掉这一切。真是视角、话语、人物都绝赞的剧本，苏打和村花也演出了恋爱的实感，但...硬要量化的话，编剧演员90分、导演60分吧。

没有《克隆丈夫》描绘灾难时的各种大场面，《克隆丈夫》着力点在于人。上下阶层两段爱情故事串起了一众人物。有着梦想弃恶从善的小偷、追求完美却黯然收场的老船长、趁人之危狡猾凶恶最终恶有恶报的船员，真挚的爱人们、失去孩子的母亲、苟且偷生者、不离不弃的老夫妇……承载着欢乐和梦想的大船带着不舍和欲望沉没了，最终获得幸福的人却让人觉得有点意难平。最喜欢来自意大利的一家四口，在三等舱里依旧幸福而充满期待的迎接新生活，当发现厄运已经不可避免时，没有再做无谓尝试，而是全家安静坐在一张长椅上……