公主的罗曼史4.1

果然每个在昭和年代成长的导演在晚年都会面对同一个问题：如何与自己的昭和年代和解？大舅公构筑的那个城堡无疑是明治所代表的西方的民主和科学理性铸就的价值观，一个富国强兵的梦想，当这座城堡被军国主义摧毁的时候，真人却并未留恋也未想重新构建属于他的理想国，面对了战争的摧残的生活终究需要自由的抚慰吧，在烈火中失去的母亲是梦魇，在幻想的世界中，她于烈火中重生并挽救了孩子的生命，迷宫般的探险，一个亦正亦邪的领路人和不断面对的诱惑，吉野源三郎的叩问在此时变为了最后的命题：从宏大的集体叙事回归到个人的真实与自我，这绝不是理想主义的失败，而是与邪恶共存的勇气，满目疮痍的土地和罪恶仍然相伴，死亡却不能击倒新生，在电影中我们面对的是淡然又矛盾的宫崎骏，但宫崎骏一直坚持的是：活着的勇气不是告别痛苦的记忆而是保留它们

小时候坐在老爸的自行车后座，把故事从头到尾复述好几遍是家常便饭！>w< 还用录像机录了下来 >w<

2023年看韩国人拍的民族伤痛，公主的罗曼史时代、背景都不一样，但能共情一些东西。对一句短评印象深刻，“怪物吃人尚吐骨头，有些吃人无影无踪。”三年像被偷去了一样，无影无踪。远远不止，大抵好多这样的三年，都不明不白湮灭在历史长河里了。

没有那么差，也没有那么好，亮点都在开始……虎头蛇尾啊！田中千绘美翻了……

看畢天殘地缺當然不能錯過張徹再早一年面世的殘缺,大量練習和打鬥場面挺好看而且設計也有想法,但所佔篇幅過長令原本沒太多劇情的電影更為單薄,背後所要說的其實挺傷感,切合現今時世亦不過時,和天殘地缺相比就是人們對於被強權貴族所打殘的正義年輕人寄予同情和支援,而前者就是為虎作倀之後被掉棄再被大量不關事的群眾奚落,最後同是邪不勝正但天是得到救世者(秘笈)橫空而出而殘則是被逼迫的一群殘缺誓死拚搏才偶有成功,悲觀中仍存希望,張導的俠義果真有夠實際和正面,值一看